首先为前面那张意气用事的贴道歉，这是本人的老毛病，看到喜爱的东西非常易激动，所以当时真的并非为挑衅，而是实实在在的真实感受。待平静下来看，发现自己的话太过武断和片面，反而使得别人看轻十方，实在内疚。

从来没有写过评，因为对自己的评论能力实在没把握，也因为觉得评论是件费力又不讨好的事。可对于十方，觉得埋没了实在可惜，所以还是硬着头皮来说一说。这次不是作为一个因为惊艳而心潮起伏的fan，而是一个心平气和的读者。

在前一贴看到有人说那是炒作。或许这一贴一出更会有人觉得是炒作。我对耽美评论界了解不多，不知道是什么让大家草木皆兵，一有推荐甚至拍砖就咬定是炒作。我只能说对于好文章的喜爱，完全是发自内心的，想让更多人分享也是善意的，更何况我跟十方大人没有过任何接触。所以，如果有人认为是炒作，那就认为是我个人在炒作吧，不要把无辜的十方大人牵扯进来。

现在进入正题。

大致看了一下不喜欢十方的大人们的意见，主要集中在两点：文章晦涩难懂，文字太过随意张扬不知所谓。

初读十方，确实有些云里雾里的感觉，这时如果耐不下性子一目十行得拉过去，便只能留下个“到底说虾米？”这样的印象。但是，究竟什么样的小说才算得上“晦涩”？我们来看看词典上对晦涩的解释：诗文等文句难懂，含义不明显。十方的遣词造句，确实有这个缺点，有时主词和助词搭配得不知所谓，读起来有些生硬。但要从叙事和情节来看，是流畅和清晰的，并没有无情节或者完全不知所云的情况。好比一只线团，乍看只是一团密密实实的线，拆开来才发现，这些线其实都紧紧缠绕在中央那只线轴上。（说到这儿有人可能要提起那篇《挑选皇后和挖凿运河》，这篇我后面会提到。）。真正教人迷惑的，大概是那些错综复杂的人物关系。《师伯》里，“我”在师父去世后意外邂逅师父生前暗恋的本以为已经不在人世的师伯，而师伯却是个花天酒地的纨绔子弟，他收留了“我”。在师伯身边，又有一个对他有意的青年男子，对“我”热络却又似怀有敌意。而“我”在考虑着如何向师伯表达师父情意的同时，却又同他有丝丝暧昧。《鬼胎》的人物关系就更是复杂，阅读的过程中一直疑云重重，不到文章结束的最后一刻读者都不能停止猜测。

十方的作品确有其局限，这局限性其实也是在耽美这个大背景下的局限。以前见某大评某著名古文，说作者写耽美实在可惜。这倒不是贬低耽美，而是指耽美作为类型小说对写手的某些禁锢。耽美的核心是一个“情”字，这一点除了是“同性恋情”，其实同言情小说并无二致。同样，十方也没能跳出这个框子，她的短篇小说，基本都是围绕感情纠葛产生的，《奔月》里莲的痴情，出于对十二皇子的无私付出而欺骗了爱慕自己的嫦娥；《鬼胎》里的男男女女们由爱生恨而实施的连环套般的报复（鉴于有读者还没看过，为避免破坏阅读乐趣我就不详细交代了）；《女儿泉》里的我与傀离隐忍的情感使得他人和自己都受到了伤害。十方对这些复杂情感刻画得相当深刻，悬念迭起，但是同时，人物在其中也就成为了承载着情爱的道具，缺乏自己的独立人格。

以下说说十方的短篇（不包括同人。啊啊，《师伯》是中篇）。长篇由于还没有完整读所以不敢轻易下结论，再者，就综合的个人感受来看，她对短篇的把握要更好一些。

如果单单作为文学作品，十方作品的个人风格算是相当浓烈的。至少，我能从许多同题材的耽美文中很快辨认出她的。接下来从以下几个角度对她的短篇作品试以论述。知道大家喜欢看砖，可以我现在的能力，实在还拍不出十方的砖来，这项任务，留给更有能力的高人吧^^

一、语言  

之前我有提出十方玩得起文字游戏这个说法，当时表达不清，造成了某些大人的误解。

写过文的都知道，自己有没有构思和感想是一回事，能不能准确得表达出来是另一回事。很多时候，由于语言的贫乏和表达能力的不足，空有满腔激情，脑中空有情境，却偏偏无法用文字将其原样得展示出来（比如偶= =|||）。十方在这一点上却高人一筹。并不是随意玩文字，而是能够让丰富的词汇各司其职，准确得表达出她的意思，而仔细看，她的用词其实并不华丽，甚至算得上通俗（连我这种古文功底够烂的人都看得懂，看得下去）也并不会揪住某个跟主题不相干的细节大加描绘。

[屋子里越来越暗，我蹒跚了几步，寻到张椅子坐定。桌上的茶水早已凉透，满满的一杯冰冷，没有丝毫喝过的痕迹，随手抄起，只一口就滴尽杯干，但喉中仍是燥火燎原，没有半点滋润，于是我愈发不能自拔地怀疑起这是梦境。]

这是《奔月》中对铸剑师接下艰巨任务后的一段动作描写，其实也是一段心理描写。作者并没有让铸剑师来一段心理独白，而是巧妙得通过一连串动作表达出了他当时的不安和矛盾。

[水中明月不住浮沉，温柔地像是某人。轻轻叹息，如释重负，终于可回家了！撩起裙摆，爬上石栏，耳边却闻得人潮鼎沸，一女子声嘶力竭在唤小姐，顿觉不耐，哼！这肮脏的凡俗，不再留恋，翻身向月奔去。
月亮崩溃着破碎了，荡起一波涟猗，最后只余回音，和着弦浅吟低唱：
“无忧，无忧，此生不再有忧。”]

这一段是《奔月》的结尾。嫦娥终于知晓了自己原来是自己心爱的人去取悦另一个人的筹码，失望之余，也看透了人世的纷扰，“家”成了疲惫的她最后的精神归属。“撩”、“爬”、“翻”几个连续的动作表达了她内心的决绝与落寞。这一段不但有嫦娥一人，更有无数的旁观者，作者只用“耳边却闻得人潮鼎沸，一女子声嘶力竭在唤小姐”便交待了这一情景，而整体的意境，是“静”的，表明了嫦娥的终于脱开尘世。而破碎的月亮暗示了嫦娥的溺水，最后的“无忧，无忧，此生不再有忧。”正好同前文的“喜，千喜，愿卿千喜莫有忧。”形成鲜明的对比，造成一种悲剧效果。

二、象征

耽美小说中常见的戏剧冲突就是主人公对于自己爱上同性的挣扎。性别是矛盾的核心，通常，小说会用一些心理独白或者通过一个从挣扎到逐渐接受的过程来写出这一矛盾。十方的文中同样有这样的矛盾冲突，但她所用的，是另一种独特的象征手法。这一点，表现在短篇《女儿泉》上。

[“女儿泉是天下魔力最强的泉水，心存虔诚爱意的女子喝下了它，便会获得梦寐以求的幸福，但若是男子饮了它... ...”巫婆婆停了停，发现我们的注意力都不在于此，便叹了口气，径自摆弄以乱成一团纠缠着的符牌。]

“女儿泉”是贯穿全文始终的线索。巫婆婆并没有交代男子饮下女儿泉会有什么后果，而“男子饮了就会变成女的”，也不过是八音的一句戏言。但说者无意，听者有心，“我”和
傀离都默默得在意着这个说法。八音对傀离的感情以明线进行，而“我”与傀离的感情以暗线，只通过文中一些细微的暗示流露出来。同样的性别注定这感情只能象一股暗泉，谁也开不了口。在这种情况下，女儿泉成了一种神秘而充满希望的所在。这种希望，随着必然的婚姻的到来而达到顶点，傀离终于带着女儿泉水来找“我”，真相却终究被残酷得揭示：女儿泉不过是女人的幸福源泉和男人的穿肠毒药。性别是一辈子的事，根本没有什么能达成他们愿望的女儿泉，有的只是寄托在女儿泉上的渴望和幻想罢了。

另一篇充满了荒诞色彩和强烈象征意味的短篇，是《挑选皇后和挖凿运河》。

[因为富强底王国需要挖凿一条运河。
所以年轻力壮血气方刚英俊逼人却无处发泄底国王需要寻找一名王妃。

这开头显得莫名其妙，运河和挑选王妃有什么必然联系么？
接下来作者解释了：“因为所以之间，大多没有必然的联系。”这种无厘头的解释也正是下文国王和左右大臣的动机——其实没什么正当的理由，不过是因为日复一日，相同的无聊和空虚。

[他（国王）想，也许正是因为少了这么条运河，自己才会每日每夜头痛，才会在下午3时25分想起巧克力饼干与炸鸡块，然后莫名其妙寂寞起来。]

在这里，运河成为国王和大臣们的精神寄托，也是对潮流的一种盲从（历朝历代开挖运河）。然而工程进行到一半，大家却茫然了，因为没人知道国王的运河到底是什么东西，就像国王自己也不知道自己生命里缺乏的到底是什么。

而挑选皇后也在同时进行着，左大臣带来了自己的女儿，有着漂亮的鼻子。鼻子处于面部的中央位置，它是一个浓缩的符号和象征，指代着外表和一切表象。而这位美丽的女儿却同国王没有共同语言，国王于是落寞得说“运河却并非要有美丽的鼻子”。接下来的没鼻子女郎，虽然在计算方面有天赋，却仍然同国王没有共同语言。于是乎，这些形而上的东西都不能成为国王的寄托，他越发觉得寂寞。

半年后，国王在狩猎时，忽然听到前方有人在歌唱：

[他唱的是未有众神前的世界；
唱的是3时25分的鸟语花香；
唱巨人挖凿运河的辛勤功绩；
包括英雄的传承与戏剧与婚姻与忧郁病。]

国王只觉得自己的天空忽然开阔“自己被一把好弓拉满，一瞬间飞向了天空”，而这个唱歌的人，是“唱着歌牧着羊的裸身大汉。从弓弦的弧度处看去，他的鼻子不高也不矮，笑得不胖也不瘦，一条长长的牧羊鞭辉映着弧度优美的前列腺，可以说英俊，也可以说不英俊。于是，英俊底国王知道，自己底运河刹那完工。”这结局可以是暗示国王终于找到了自己的爱情，也可以是暗示他终于找到了自己的精神寄托，自己生命的意义。

其实看这篇文章的时候，不断联想到耽美。觉得它隐含的寓意放在耽美中一样成立。本文中“英俊”这个词被一再强调，显得空洞而符号化，没有实际意义。必须承认，有些耽美文看过后，除了角色的“英俊”，还记得什么呢？

（以上分析均属个人理解，最终解释权在作者本人^^）

三、悬念  

十方短篇的最大特点是善于制造悬念。

托老爷子说：“艺术的、文学的作品首先要在读者或观众心中引起这样一种幻想，这就是使他们本人感受和体验到登场人物所感受和体验的心情。”

要成功得制造悬念，必须使得读者有身临其境之感，随着文章里的人物一同疑惑和猜测。另外，还要把握好一个度，点到为止，遐想的空间要留给读者，否则就显得索然无味。

十方的短篇中没有用全知观点的。这一点显然是聪明之举。读者只能从每个角色的行为和对话中零星得搜集线索，再加以整合和分析，得出自己的结论。而真相不到最后是不会被挑明的。由此造成了一种悬念，诱导着读者一直看下去。

这一点在《鬼胎》中体现得尤为明显。

开篇，赫连家的小姐跟嬷嬷透露了一个秘密——她遭人非礼怀了胎。而嫌疑人有三个：从古至今排名前三的正人君子分云手铁中玉，一张娃娃脸总是眉开眼笑的八面玲珑玛瑙公子，还有艳得鬼气森森的荧惑君凤青宵 。小姐受了惊吓，没看清那人的面貌，只是一个可怜的受害者。嬷嬷想让小姐不要对外宣扬，可小姐却执意要生下这个孩子，她为何如此固执？胎儿的父亲又到底是谁？

随着这个疑团的产生，故事渐渐展开了。而更多的疑团也随之产生。

失踪的玛瑙公子去了哪里？凤春宵带人掘出的烧焦的头颅又是谁？铁中玉莫名其妙收到的上书“鬼胎”的短帖是谁所寄？又有什么含义？

围绕着小姐肚里的胎儿，展开的却是一个个阴谋。鬼胎，无所不在。

直到最后真相揭露，禁不住一惊——竟是这样？！

才发觉自己已经提心吊胆了一路。

（不过私以为这篇的结局交待得太明白，仍是走了一些套路，多多少少破坏了雾里看花的美感）

四、意象

所谓意象，即是意境。十方擅长用简练的文字制造出生动、扑朔迷离的意境。

[姑娘，山庄，目光……
山庄，目光，姑娘，
目光，目光，姑娘，
目光，目光，山庄，
目光，目光，目光……
渐渐的，天地间闪烁着的，满是他的目光。
越是寻求，越是远离依托。
越是否定，就越是难以逃脱。
他知道，梦多夜才长。
夜长，所以难醒难忘，早已失了主张。 ]

这是《鬼胎》中关于铁中玉心理的一段描写。山庄、目光、姑娘三个词的打乱次序得重复排列，反映出他凌乱，复杂和疑惑的心理。最终他的视角停留在目光这一事物上面，暗示了他的向往之所在。

还有《奔月》里对炼房的一段描写：

[环顾这间祖传炼房，在雾气的呼与吸间，灵与肉无垢地交织在眼前，经过繁琐的规律和精密的秩序，一把把剑挣扎着?呼啸着诞生于雄雄烈火之中，如初凝之露般纯洁、透明而不安，在成形的一刹那颤抖出一生光芒的精华后，随即黯淡衰败成死器，沦为我的糊口之物。]

铸剑师本是一种人人向往的职业，可继承了父业的“我”却觉得自己肉身被禁锢住，在三十年的岁月里，早已对铸剑失去了热情。这一段描述通过铸剑过程中剑的形态的前后差异，暗示了铸剑师的厌倦而又不忍放弃的无奈，岁月流逝的感伤交织其间。

另外，私以为十方文章中的一些诗歌也是相当有意境的。（在这里感谢前贴里另一个月亮大人的指正，是我孤陋寡闻了^^）

[黄沙深处行着的队伍，
拥的是宫女还是公主？！
一面琵琶与一个画匠的头颅，
便抵过了万万千响的金刀战鼓。
越过雄关，
前方是那迢迢匍匐的羊肠巴蜀路。
东顾日尽长安，
西望春风不度，
挥手风云起处，
好一个，
草低牛羊现，
天似穹庐。]   （《和番》）

我不知道其他大人的感想是怎样的。但这段诗歌中所描述的西北风情（我的家乡所在），我深有共鸣。另外一段《和番》的《媒人之左右为难》，其实是十方在自己的坛子里随意写的，算是唱词，它很象是我们这里一些少数民族的歌谣，简单质朴，却又有淡淡的伤感。见前面有大人说“就像个小学生看了几本诗集拙劣的模仿”。呵呵……可能是我见识少，不过似乎没见过哪位神奇的小学生模仿出这样的诗歌的。简单，不意味着简陋。

最后提一下十方章节名称的安排。前面提过的《师伯》，没有具体说。其实这每章的名称，末尾不但基本都押同一个韵脚，并且还同各章的情节和人物关系密切联系。比如第一章，是“我”的师父去世（像刀锋一样锐利的别离），而在这别离之后，“我”却又巧遇了师伯（像别离一样突兀的初遇），在师伯那里安身之后，彼此开始猜疑（像初遇一样疏离的猜疑），然后在这猜疑中，秋天到来（像猜疑一样蔓延的秋意），“我”遇到了李从云，感到了他对自己暗藏的敌意（像秋意一样的浓密的敌意），“我”终于对师伯失望，将前因后果写了信和仿效的师父的告白一起，打算交给师伯然后离开，却遭到师伯袭击（像敌意一样扑朔迷离的关系），于是，“我”和师伯的关系可以发展为任何可能，然后，我们看到了常见的十氏开放式结局 。。。= =（像关系一样无限可能的结局 ），丝丝入扣，衔接得滴水不漏。

最后说一句，无意把十方捧到多高的位置，但至少我认为她要比我高明许多，所以我无法扭曲自己的感受。

给个十方文集的地址，文章到底如何不是我说了算的，读者心里有数。

之死糜它文库：http://minazuki.bbs.xilu.com/

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