一直觉得卫风的文很适合用来讨论，抛开她自身可能引起争议的作为，就事论事就文论文，可以说，她的行文与构思都有某种程度的典范性与独到性。

    我看她的文还是比较晚的，从《冷香》开始看起的，当时的感觉就一个惊讶。这个作者的行文很轻松很流畅，文采也很好。我不知道其他人是怎么定义所谓的好文采，但似乎不少人都觉得要一句话里引上三四句文言古语才算是，又或者倒过来，一句话里能用上好些风雅得要生要死的诗文的，就是文采好。我自己对文字的体验是，能把握文字表达好自己的意思，能通达畅顺有着区别于其他人的气质风格，行文里能自然而灵动的，就是好文采。这些要求似乎很高又似乎很低，因为它表现出来的，可能只是一篇骤看下去字眼普通的文章，但这样一篇文章已经胜过好多文辞珊阑华美的散文小说，就像哲学里的否定之否定定理。

    《冷香》看了开头，我就放不下手了。里面的语言总是生猛跃动的，不是哪个地方俚语式的生动，而是用一种现实的、实用主义式的思维去分解一些我们习以为常的客套话、虚与委蛇，来点腹诽和反诘，也所以鲜活得叫人很难挪开眼，而且不会过了头，让人觉得生拉硬扯挤人笑脸。卫风的大多文里都能感到这种从容和灵活，《冷香》里面封侍君的大典，明宇教白风对那些来拜见他的嫔妃说，彼此都是一样的，白风在肚子里直骂娘：什么一样？她们有的我没有，我有的她们没有。有什么一样！这段对话我看多遍笑多少遍。类似语言在《笑忘书》、《戏梦》、《逃之夭夭》里多不胜数，这是非常好的特色，文字就是一篇文章的门面，总要吸引人看下去了，才能让人了解你表达的千般思想。

    卫风的行文里有一点我个人最欣赏的，就是点到为止。极少去刻意渲染某一种痛苦的经历或者某一种绝望的感受，抬眼望去总是一径没心没肺地笑着，下面隐约的辛酸不是作者也不是角色说出来，而是看的人自己感受出来的。比如《戏梦》（汗……NP版吧）里，丹丹和笙笙出壳的时候，慕原骂飞天那一段话，那段话骂得很难听，但其实也没有错误，一个旁观者、一个外人所能看到的，就是这一部分的事实了。而飞天，连平舟，或者说我也听不过去的话，他的反应则是“掏耳朵”——完全没进入状况。就是后来终于进入了，也还是那样子，该做什么就做什么。有些东西不可能是没想过，甚至连想的痕迹也看得出来了，但不说不挑明，只往轻浅处写，最后由一句设想中“笑著打个招呼，然後开门见山：‘行云，我生了一只鸟……’”作个收束，四两拨千斤。这样的处理无疑大大减轻了读者的心理负担和眼睛负担，还有潜藏的腻烦或恐惧。

    卫风的文有一种让人喜爱的清新，《逃之夭夭》里，一声声的哥哥总是让人觉得稚气甜腻，但却奇异地读起来并不反感，也不觉得幼稚或者小白，因为静静并没有把天真作为武器，他的思想和倔强就在那冲口而出的两次叫丹丹哥哥给他行成人礼中完全地表现出来，有想法，干脆且执拗，和他孩子气的动作神态加起来，有一种奇妙的平衡，读起来很干爽，很温情。在卫风的众多文里，我最喜欢的就数《逃之夭夭》了。

    事实上这种清新可以是一种卖点，所谓的商业化市场化就是兼容并包，唯一的标准就是好看和受读者欢迎，有时甚至欢迎某些冷门作品来拓展读者口味和市场。所以我个人觉得出版社并非容不下这样一种气质的小说来争艳，也并非无法接受所谓的NP（《素心问月》这“本”小说是真实存在的……）。但卫风的文也确实还有不少的问题。总体而言，卫风的文都比较松散，喜欢谁就写到谁，当中还有不少突如其来的峰回路转。一个感觉就是少了规划，太过随性所至。我这里说的规划，并不等于商业化。可能是自己从小看严肃文学，写一篇文章，讲究的就是立意和中心思想。这种说法听起来很教条，很行话，但看的东西多了，越发觉得确实是这样。不同版本的结局，体现了作者自己的不确定，这里不是一个读者喜欢谁和谁配的简单问题，而是连作者自己都没搞清楚自己想要怎样，怎样才是最好。而作者的游移势必会带到作品中，于是哪里才是重点、哪里应该刻画发掘、哪里多哪里少，这些本应严密配合的结构，都会被作者本身的不确定所打破，再加上作者的兴致取向，这个时候喜欢谁多一点，就写谁，写完了又觉得放不下谁，于是又添上他的一笔，写着写着什么都试过了，结果只知道人人都是美人加好人，所以人人都放不下，永远在一起最好。这样的发展确实叫人出乎意料，一对一的开头和势头，NP的结尾，当然出乎意料，但也叫人抓不住重点，有虎头蛇尾后继无力之感。

    我是觉得，写文，就是不按出版商的商业路子，也不能太过随意，否则就会变成肆意，小说之所以成为小说，还是需要方圆规则的。而且卫风写的还是比较纯粹的耽美爱情故事。故事的发展就是围绕感情的变化来编排，感情的变化就是故事发展的依凭，这样一来感情一旦有脱节或者转折生硬的地方，就份外明显了。鲜网版《戏梦》中平舟在慕原那里找到飞天开始的一段，明明之前还没觉得平舟有多爱飞天，突然地他就来了个180度的转变，说是因为想通了，一句带过。这里面的问题就是作者思维感情的跳跃，导致情节发展没有时间和机会作相应的铺垫就要匆忙发展下去了。

    上述问题还导致了一个后果，其他人怎么我不知道，但自己是这样觉得的，卫风笔下的小攻，大多都还是面目模糊。云淡风轻、温文尔雅，这些词是用来形容一类人的，不是一个人；秀美、秋水般的眼，这些词描摹的是一个人的外貌，不是本质。但对于卫风笔下很多的角色，我们能说的，似乎来来去去也就是这些词了。他们与众不同的地方在哪里，他们值得大家喜欢的地方在哪里，很多时候我们说不上来。我们喜爱的，很可能只是某一个概念，然后把那个概念所代表的所有美好加到他们身上，再去爱他们，为他们的际遇作个悲情的回顾与分析。好比辉月，我相信他很美，气质很好，但我看了那么久，始终不明白他做了什么，值得飞天去爱他，也不知道他做了什么，然后值得我们去爱他。还是我们其实只需要他像个花瓶那样坐在那里就够了？平舟很温柔，他对飞天的照顾，我相信没有人能拒绝这种温柔和关照，甚至最后爱上这份持续的温柔的施与者也不奇怪，但只是温柔的话谁都可以给，不是吗？那么属于平舟的不可取代的特质呢？一切都是那么模模糊糊地就过去了。

    我一直很喜欢飞天和水静，这两个角色的塑造很出采，飞天穿越过，所以语言和性格特色很鲜明，这很正常。至于静静，他的一言一行都在充分地说明着自己的主张与希望，很可爱，有种符合他年龄与心志的勇往直前和细腻感情，不需要旁人再多的语言明白地概括出来。明宇性格其实蛮尖刻的，与其说他云淡风轻，还不如说他决绝。如果作者能在这个上再发挥一下，他的性格必定能更鲜明，只可惜作者正在修改《冷香》，好像想把章竟和皇帝也配一下。
  
    我对卫风写文的感觉大抵就是这样了，别的不说，我是希望她写文的时候能更有主见，也更坚定一点的。