我是看了别家站上两篇意见截然不同书评才看书的，所以难免带了点审视的色彩。

凌淑芬的新书，诚如她自己所言，回归言情的滥俗套路之一：王子与灰姑娘的故事，但是却也有了些“新鲜”的“包装”。首先就是女主角的菲佣身份，注意哦，这个比一般的女仆更有身份上的悬殊（当然因为没有生活经历，竹子没有一个感性上的认识）；然后就是这个女孩子具有的学历和修养与其女佣身份的反差（这样女主角的个性魅力才更显合理）；而故事上则是将一个菲佣与病弱的富家儒雅公子的爱情故事，佐以公子对女佣关于自信、自卑的精神引导，公子帮助女佣为争取外籍劳工的权益而展开的斗争，公子家庭背景的复杂和其祖母极端的门第之见，公子门当户对的相亲对象（这回不再是女主角的情敌，而是一致对付专制祖母的“帮凶小妹妹”）等基本调味料，更延续了《灰雪》、《蛇来运转》以来一贯的出人意表的结尾风格，构筑了男主角意料之外的身世之谜，从而完成了整个故事对于门第之间的质疑。咳咳，我真是一口气说下来没带喘气啊。套路传统，包装丰富，这陈酒新瓶按说应该不错吧。

可是我的感觉却是……没感觉。如果把包装换成古代背景，一个丫鬟和病公子被长辈极力阻挠的曲折爱情故事，早在几年前就臭街了。当然套路无罪、公式有理，抛开套路至少还有反门户、反种族歧视、劳工权益斗争这些精神文明的包装因素吧，嗯，可是为什么俺看了就是想睡觉呢？（啊，这句请忽略不计，因为现在太晚了，也该睡了）

好吧好吧，言归正传。我一直认为在言情的众写手里，凌姑娘的天赋是数一数二的，她对文字的运用是得心应手，而她的幽默也是天才的，信手拈来，其自然无人能及。就是这本书从语言上还是没有什么瑕疵的（汗，当然是就本人的水平而言没看出来），但最大的问题就是竹子没觉得心动，这也是凌姑娘近几本给竹子最基本的印象（《蛇来运转》前五章除外）

竹子是个很讲感觉的人，套用喜欢的一句歌词（其实是篡改）：套路可以不问新旧，至少要动情动心（汗，改的很烂）。凌姑娘很爱玩，从她高竿的的搞笑功力就可以看出，从《灰雪》开始更是开始她刺激的游戏之探索。但是无论是《灰雪》的悬疑；《蛇来运转》的调性转换（老实说到现在我也没太明白这个概念）；还是这次《刚柔并济》略带政治色彩的“包装”元素，展示在我眼前的都是一场游戏而已，她玩的兴高采烈，我却只能在旁冷眼观瞧、无法入戏。

言情言情，言的就是一个情字，如果言不能传情，何来的言情呢？回想当初所看过的小说，无论是口味重的煽情如檀月，还是口味清淡些的平和如小游，都是令人动情；无论是轻松搞笑如凌淑芬，还是沉重理性如孟华，都是让人动心。或是浓烈如火，或是绵绵如细流，或是喜悦，或是悲哀，都会让我喜欢。而今呢，言情还能怎么写？在读者们纷纷抱怨心动不再的时候，各个大家纷纷求变，其中赫然有席姑娘、兰姑娘、郑姑娘，也有凌姑娘，这众位作家写了N年，言情于她们而言，还能生产多少新奇惊喜呢；我们这些老帮菜也看了N年，如今的言情于我们而言，还能有多少动心动情呢？当然，她们的探索就是我们的期待与希望。