这本书我也看过，确实……

二，桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
 
这是一首祝福女子出嫁的歌谣。但若是出自于一位丈夫送自己前妻之口呢？
 
《眼儿媚》，是米兰的首篇长篇。
 
犹记当年的天涯事件，H君口才尖锐便利，在网上所见阵仗中罕有其匹。她是拥岳派，深恨赵构。在对米兰的口诛笔伐中，其杀伤力非同一般。但有一句话却说得很有意思：“米兰，不过是言情小作者而已，最适合写变态人物，变态情节。”
 
这句满溢着主观的语句，其实可以品评为：米兰擅长写言情及边缘人物的晦涩人生。
 
初版的〈眼儿媚〉是不折不扣的言情之作，而且是一篇令人淆然泪下的言情文。
 
王雱这一人物，在历史上就颇受争议。他是铁杆的改革派，比起王安石，他改革的决心和的段来得更为激烈。排除异己，只到是反对变法的，肯定在他扫除范围之列。
 
米兰文中也是如此，王雱气量窄小，心胸狭窄。但就是这样一个人，他送走了他的妻子，而且唱着祝福的送嫁歌，在庞荻(雱妻)离去的当晚,，他寂寞的死去。
 
文章前半部，基本是以“扬”为基调。在政治上，王雱春风得意，如鱼得水，他父亲王安石得到重用，皇帝支持新法，在爱情，他娶了心爱的女子庞荻为妻，虽不至鱼水欢偕，但也是知音唱酬。
 
然而就是这个“鱼水不曾欢偕”使得爱情出现了裂缝。出身于官阀世家的庞荻，并不明白“为人妻”具体到哪种概念，她结婚当晚，王雱温柔以待，两人并枕相谈。她模糊觉得结缡的概念不只如此，但又认为是王雱君子之风。于是这对童男童女整整过了数年的“婚姻”生活。
 
带着这个伏笔与悬念，在数年后的一个晚上，答案终于被揭晓了。王雱不能“人道”。
 
至此，读者的疑惑被证实，庞荻则表示：只要两情相洽，这不是问题，而王雱，却一改先前温情脉脉的君子之风，开始尖锐起来，将他在政治上尖酸，刻薄都用到了深爱他的庞荻身上，疑她有外遇，疑她给他戴绿帽子，开始变着法子在精神上折磨庞荻，也至此，在政治上，他与他父亲的变法主张，也因为皇帝犹豫而显得分外步履艰难。
 
政治上失意，与他的激进有关，爱情上的失意，是为了什么？他伤害着庞荻，连王安石都觉得自己儿子亏待了贤慧的媳妇。
 
荻最终改嫁了，王安石以媳作女，备上丰厚的嫁资。而荻也似乎对王雱完全绝望，丈夫的多疑，粗暴，与以前的良人的判若两人。
 
荻出嫁以前，向前夫辞行，穿着一身白衣久病不起的王雱，精神出奇得好，他站在窗前，又恢复初期温文如玉，他用歌谣向她祝福：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。一切又似回到了从前模样，但庞荻改嫁已成定局，庞荻走得无怨无悔，而王雱则在当晚静静死去。政治失意使他久病成疾，爱情的逝去，成为他致命的一击。王雱就是这一个边缘人物。他认为一个男人不能给妻子“性”福，那便是他的无能，他宁愿斩断情丝，逼诱着妻子嫁作他人；他也认为男人不能在家国上伸张自己的志向，不如消逝自己的生命来得更为彻底。飞蛾扑火似的人生——这不仅仅是描述对或者错的故事。
 

原来米兰的《眼儿媚》写的是王雱的故事啊？

漂亮的评说
 
而网文中令我记忆犹新的，全在女皇神慧之中
 
通篇是景，通篇是不可忘怀的画
 
这些片段融入了记忆，从此不再磨灭
 
希望lz的片段中也有神慧～呵

看过第一篇。
小周123大人的笔厉害，如针似刀，刺人发痛。看过之后让人心酸愤怒好几天都没有办法抒解，很伤元气，让我好一阵都不敢看悲剧。

上网找了,小周的文中没有为什么?

因为作者的名字是小周123，连名字都这么诡异？

爬去看了 《十大酷刑》确实不错

☆☆☆五月的风铃于2006-12-16 03:17:21留言☆☆☆　
 
百度一下.

☆☆☆畅之于2006-12-15 11:36:56留言☆☆☆

☆☆☆畅之于2006-12-15 11:36:56留言☆☆☆　
 
你勾起了我的评欲。不介意我综合评论《女皇神慧》一文吧，而且是砖多于鲜花。

《女皇神慧》，简单讲几句吧。
 
一是关于作者自我要求：糖果文学。谈天音此前曾写过《霍去病》，开篇很宏伟：宫门徐徐开启，悲鸣的飞马，入朝的觐见者，在长信宫灯下，向武帝禀告：他……不行了！这样的开篇用电影式的广角镜头来展现，很有汉武气象。在天涯刚开始连载时，就获得一片叫好声。确实如畅之所说，谈天音在细节掌握和镜头掌控上是很有天赋的。然而，作者实在太年轻了，她虽然悟性极高，但毕竟没有一定社会生活阅历。于是注定她只能写糖果文学，这虽是她自我的要求，但亦只能如此。
 
 
《女皇神慧》还是胜在细节，这是一篇架空南北朝历史的文章，也确实得其中几味。然而，与其说是架空南北朝，倒不如架空《世说新语》。因为《女皇》一篇里，有许多小细节与《世说》类似。而女皇这个视角点，有时更象是冷眼帝观者，看着身边每个人的情感走向，包括她的两个夫君：王览和华鉴容，还有她的父母亲，韦娘等等。女皇自己成长着，也看着身边人的一举一动。那些人被描写得很生动，也许有许多写手不曾领会到，这种隔纱似的笔触，反增人物的丰满度。

若文章是第三人称，那么用烘托手法来形容女皇还说得过去。但偏偏文章采用的是第一人称。做为女皇为视角点的描述，最缺乏的则是女皇对政局的看法。她重重复重重的形容着对两个男人的美丽爱情，以冷静的眼光看着皇宫内外诸人的言行，就象是一个说书人，诉说着与自己的无关的故事。作者谈天音把自己喻为说书人，她错了。作者不是说书人，女皇才是。而且还是个对政治无所构想的女皇。
 
这也许就是神慧一角塑造失败所在。
 
下面再来看男一号王览和华鉴容。这两人瓜分文章的前后部分。前期是神慧与王览感情为主线，至文过半时，王览死，神慧开始与华的爱情。
 
不用置疑，王览和华鉴容被谈天音写活了，王览的“累”和华鉴容的“苦”，都让读文者记住了这俩人物。然而，同样只能说是糖果效果的是，作为一篇王朝的记录为背景的文，谈天音赋予这两人的政治地位，却没有给予这两男主一定政治手腕。这篇文里，女皇本身并不聪明，两位男主，若按照天音给他的地位，应该是很优秀的政客。但是，就象是幸运星照指着这个皇朝，王览在明知有人会反的情况下，带着女皇驾幸他处，留下京城给敌人，谓之“引蛇出洞”。这是相当危险的行为，若京城里都是女皇的人，也未免棋引险招。更何况事发之时，京城一片大乱，包括他们的好友华鉴容也被下在大狱。在这里我就举一个例子，隋炀帝是如何亡国的？他长期逗留于外，不肯回长安，有臣子泣血上奏，说长安是国之根本，帝王久不归京必引起大乱。任何朝代，包围在帝王周围的必有一定的政治圈，丢弃这个熟知的政治圈，而用周边政力范围，是万不得已才做的事情。清咸丰死后，慈禧要对辅政七臣动手，她是急迫的离开热河往北京跑，那里才是她的安身之地，也是正统的政治范围。然而，该文中王览却弃京城留给谋反的皇叔——危险啊！
 
华鉴容也是如此。他的那个改革条程已有读者质疑过，我在此不再多诉。
 
另外做为配角人物周远薰，他本是个很复杂，可塑性也很强的一个人物。但是作者为了追求悬念气氛，不时的那这人物来吓唬读者，因而少了必要的心路历程来迭显这个人物悲剧性，只是为了故事而故事。非常可惜。而这也是作者在后文中稍显拖沓的根源所在。前文神慧与王览的感情相笃，至王览死后，神慧立刻爱上华显然是不合情理，于是作者拼命拉长篇幅，慢慢陪养他们的感情，也促使读者对王览遗忘。这拉长的篇幅已没有多少故事性的东西可描写，于是周就便成了阴谋的所在，不时营造关于他的细节，来吊住文章的之气，然饶是如此，文章下半部分还是显得架构松散，情节不够紧凑，还生生浪费了周远薰这个人物，他原本应该更为丰满形象的，却沦为女皇一样，只是推动情节的一个符号人物。
 
…………………………………………
 
虽说是简单几句，却啰嗦地说了一大箩。这个不能算是正式的评，只是在线写，想到哪儿说到哪儿的杂评了。在线边打边发，没有整理，也没有词句的构思与层进。但算是最原始的感受。
 
现在好象都在提倡原生态，这姑且算是原生态的评论吧。

坐沙发。
写感想。
关于政治布局和阴谋可能是女性作者最难掌握的东西。因为没有亲身体验、一定的社会阅历和足够的眼光是很难把握这些的。
我看文不认真，《女》一文前面是跳跃着看的，主要看的是后半部。
基本上没有注意到政治阴谋的情节。原因之一可能是这些都被爱情的光环笼罩了，完全没光芒。原因之二是感受不到时局动荡的气氛和阴谋的危险。

对女皇神慧评议甚多，其实也是我对该文的一种肯定。若非如此，我又怎能关注一位作者的其他作品？但是或许是我期望值太高了，所以才有此评议。谈天音先发《霍》文，再发《神慧》一文，后面又写过一些故事，总得来说是退步——很奇怪的现象！一般人写文总是有所进步。米兰的《眼儿媚》是她首部长篇，砌字造句方面，后面的《柔福》，《九歌》，《绿衣》都要胜过前者。《帝王业》修改文要比初稿来的顺畅，人人都在进步，唯有天音……就《女皇》一文来讲，后面的不及前文紧凑，番外以第三人称写的，不及正文。
 
很希望能看到该作者静下心来写得文字，在网络上！

真佩服楼主啊——你说的那些文，没有一个能让我看下去……
是我太没素质了，欣赏不了这种高雅文吧……
自卑离去

☆☆☆阿九于2006-12-23 17:41:10留言☆☆☆
寂寞的码字，好难。

笑，看到LZ这样的口味品位，我居然不敢推荐自己喜欢的作者了。
看起来，我们喜欢的类型有点不一样。我其实很怕这种雕凿文字的小说。
《十大酷刑》当初着实让我狠狠惊艳了一把，可是过了一段时间再回想，竟然没有余香回味，爱也爱的突然，爱也爱的浓烈过于不真实。
米兰的文我也不说了，完全不是我喜欢的类型，但不能否认的确是很好的文笔。
《女皇神慧》，或许会有人说我没有资格说这些话，因为我没有看完，我甚至连第三章都撑不过。那些如景如梦的文字，在我看来就是一个字——累。
故事到底是怎么样的？文字到底要怎样运用才会让人觉得适当，既不累赘也不平淡？不可否认天音的文字很清丽，极文雅的感觉，但过雅就成了包袱。
 
华丽的文字是一种优势，能用各种雅致精美的形容词，是写作者的情趣， 但那不是重点。写作，到底是为了什么写作？写作的最重要目的是什么？是讲故事还是卖文笔？
我曾经也被华美的文字弄恍过眼睛，记忆犹新的就是暗这个作者，还有写琉璃榻的那个作者，还有匪大。
可是如今，我一看到这种文字，甚至有反感的心理，真的只有一种感觉：不好好说话。
明明很简单就可以带过去的段落形容，非要用上各种各样的形容词，力求妖艳妩媚的味道，这样到最后就形成一个怪圈，脱下华美文字，最后那故事还剩什么？
 
说了这样多，我还是忍不住推荐自己喜欢的几个作者：
 
晴川，她的简洁明快，让我耳目一新，强烈推荐她的《宠物权益》和《韦帅望》，好好看看，真正的深刻不是华丽文字能带来的。
 
侧侧轻寒，同样是清丽的文笔，她却知道怎样才是合时宜的华丽。《北落师门》至今让我震撼。
 
红猪侠，古意的文字，飞扬而且恣意，傲视天下一般，《庆熹记事》相信我不用多说了。
 
十四郎，干净大方的文字，流畅精彩的人物，一直在进步的作者。伏神是我个人相当喜欢的系列作品，最近又重新迷上她的《欢喜天》。
 
耽美作者里面，我最喜欢的就是大姨妈，《向我开炮》是耽美里面经典的作品，相信看耽美文有些年头的读者都知道她。
 
E伯爵，《天鹅奏鸣曲》，《倒吊的男人》，《七重纱舞》都是极精彩的作品。
 
地府小犬，相当厉害的一位作者，搞笑和正经的功夫都是一流，相信《螳螂君》不用我多说了。
 
^^怎么变成我推荐文章了，汗颜。真的是每个人喜欢的口味不同，我更喜欢故事精彩，文笔适当的作者，最关键的是，我想从作品里面读到作者的灵魂，她/他的对待人生对待命运的观念，以及她/他想表达给读者的想法，而不是脱离现实，莫明其妙完全不需要的纠缠误会，更或者，是过分YY，又或者，是勾心斗角的或男人或女人的小小心计。
 
以上，如果有冒犯的地方，请原谅，我只是说出自己的想法而已。同样，我很尊重LZ的意见，你的评论，十分精彩。^^