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第一章 琼瑶 常青树
八十年代初期,刚刚历经浩劫的国人甫开国门,首先进来的是两个女人。 琼瑶和邓丽君。 这两个女人以妖娆的外表,甜腻的嗓音,优柔的哀愁给习惯了“不爱红妆爱武装”的人们带来了恐慌。人们对她们的作品曾诸多非议,认为是蚀磨心志的靡靡之音、靡靡之言。但不管怎么说,她们最终由被抗拒排斥到被接受到流行。 而琼瑶,更是屹立不倒了20年,从《窗外》到《星河》到《幸运草》到《烟雨蒙蒙》到《梅花三弄》到《还珠格格》,五十多本小说奠定了琼瑶言情小说作家中常青树的地位。而经由她的作品而红的影视明星更是不计其数:《窗外》成就了林青霞,《还珠格格》更是捧红了整套班子,其他的如林凤娇、刘雪华、于小凡等等,琼瑶小说几乎成了女明星的终南捷径。不管在文学上,她的地位如何;在演艺界,她的确是演员们的福星。 对于她的作品,已经有太多的人总结和议论过,老生常谈倒显得没有意思。虽然有人说《还珠格格》是她文风的一次大转变,但实际上她还是那个她,中学生优秀作文里经常可以看见的柔丽的句子,话剧式的台词,样板戏式的人物性格。但所有的这些都掩盖不了她最大的成功——她抓住了市场的脉搏。事实胜于雄辩。琼瑶以她老少咸宜的收视反击了所有对她小说的评价——那些是以负面居多的。 客观地说,琼瑶今天的一切,就言情小说家来说已经达到了顶峰。她的文字不再仅仅停留在纸张上,还打入了电视传媒。可以说,琼瑶今时今日的成就,是每个言情小说家所努力的目标。第一章 琼瑶 常青树
八十年代初期,刚刚历经浩劫的国人甫开国门,首先进来的是两个女人。 琼瑶和邓丽君。 这两个女人以妖娆的外表,甜腻的嗓音,优柔的哀愁给习惯了“不爱红妆爱武装”的人们带来了恐慌。人们对她们的作品曾诸多非议,认为是蚀磨心志的靡靡之音、靡靡之言。但不管怎么说,她们最终由被抗拒排斥到被接受到流行。 而琼瑶,更是屹立不倒了20年,从《窗外》到《星河》到《幸运草》到《烟雨蒙蒙》到《梅花三弄》到《还珠格格》,五十多本小说奠定了琼瑶言情小说作家中常青树的地位。而经由她的作品而红的影视明星更是不计其数:《窗外》成就了林青霞,《还珠格格》更是捧红了整套班子,其他的如林凤娇、刘雪华、于小凡等等,琼瑶小说几乎成了女明星的终南捷径。不管在文学上,她的地位如何;在演艺界,她的确是演员们的福星。 对于她的作品,已经有太多的人总结和议论过,老生常谈倒显得没有意思。虽然有人说《还珠格格》是她文风的一次大转变,但实际上她还是那个她,中学生优秀作文里经常可以看见的柔丽的句子,话剧式的台词,样板戏式的人物性格。但所有的这些都掩盖不了她最大的成功——她抓住了市场的脉搏。事实胜于雄辩。琼瑶以她老少咸宜的收视反击了所有对她小说的评价——那些是以负面居多的。 客观地说,琼瑶今天的一切,就言情小说家来说已经达到了顶峰。她的文字不再仅仅停留在纸张上,还打入了电视传媒。可以说,琼瑶今时今日的成就,是每个言情小说家所努力的目标。 |
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№1 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 06:21:51留言☆☆☆
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第二章 席绢和于晴
如果一个人说她看言情小说,却从来没有看过席绢和于晴的小说,估计大部分人都不会相信。这两个人是言情小说界的领头羊,早在二十世纪九十年代中期,她们就出现在我们的眼前。她们看似琼瑶阿姨们的接班人,但明显所承的并非她的衣钵。相比起来,她们更能迎合年轻一代的口味。 席、于的小说正式将琼瑶小说推进了历史。 但是两人的发展历程是不同的。 早期的席、于走的都是轻松活泼的冰激凌路子。充满青春气息和现代观念的主角,轻快俏皮的桥段,十分适合涉世不深的少女作为茶余饭后的消遣材料。在这方面,显然席绢获得了更大的成功。她以《交错时光的爱恋》一炮走红,接下来的“花嫁系列”和“都市系列”更是如三月的风筝,迎风直上,呼声之高几比偶像明星。或者说,她已经成为言情小说界的偶像。 而于晴的道路相对就没有这么顺畅,主要在于她的文字工夫。如果一个作者对其小说中的女主角个性描述都只用一个形容词的话,这是一种十分严重的警报。于就触动了这个警报。那个令她陷入困境的词汇是:“迷糊”,而她也确实在许多小说里塑造了同样“迷糊”的女主角。 年华像车轮推动人前进。消费者是喜新厌旧的一群。随着作者年龄的增长,当年那些看她们小说的少女们也长大了,双方的眼界和观念都有了巨大变化。席绢和于晴在此遇到了同一个麻烦:时间逼迫她们转型。 于晴抓住这个契机,文风大变,走起诡异晦涩的线路,其中尤以《阎王且留人》《宿命〉》《挽泪》为最。事实证明她是对的,虽然在人物个性塑造上她的欠缺令她无法成为一个优秀的雕刻家,但在故事叙述上,她有了长足的进步,严谨的叙事结构说明她至少是一个优秀的规划师。于晴终于告别了她并不擅长的冰激凌风格,摆脱了席绢的阴影,真真正正获得了自己的读者群。 面对转型的压力,席绢就显得有些无所适从。也许是价值观的改变,也许是为盛名所累,她的小说说教的痕迹越来越重。她试着尝试各种写法,变换角度,其中不乏成功的例子,如《极恶梅关系》《不请郎自来》《未曾相识》《心有所属》等。但回想那时《抢来的新娘》的惊艳,《追寻今生的最爱》的温馨,她的全盛时期已经过去了。 双分天下的格局被打破,我们进入了战国时期。第二章 席绢和于晴
如果一个人说她看言情小说,却从来没有看过席绢和于晴的小说,估计大部分人都不会相信。这两个人是言情小说界的领头羊,早在二十世纪九十年代中期,她们就出现在我们的眼前。她们看似琼瑶阿姨们的接班人,但明显所承的并非她的衣钵。相比起来,她们更能迎合年轻一代的口味。 席、于的小说正式将琼瑶小说推进了历史。 但是两人的发展历程是不同的。 早期的席、于走的都是轻松活泼的冰激凌路子。充满青春气息和现代观念的主角,轻快俏皮的桥段,十分适合涉世不深的少女作为茶余饭后的消遣材料。在这方面,显然席绢获得了更大的成功。她以《交错时光的爱恋》一炮走红,接下来的“花嫁系列”和“都市系列”更是如三月的风筝,迎风直上,呼声之高几比偶像明星。或者说,她已经成为言情小说界的偶像。 而于晴的道路相对就没有这么顺畅,主要在于她的文字工夫。如果一个作者对其小说中的女主角个性描述都只用一个形容词的话,这是一种十分严重的警报。于就触动了这个警报。那个令她陷入困境的词汇是:“迷糊”,而她也确实在许多小说里塑造了同样“迷糊”的女主角。 年华像车轮推动人前进。消费者是喜新厌旧的一群。随着作者年龄的增长,当年那些看她们小说的少女们也长大了,双方的眼界和观念都有了巨大变化。席绢和于晴在此遇到了同一个麻烦:时间逼迫她们转型。 于晴抓住这个契机,文风大变,走起诡异晦涩的线路,其中尤以《阎王且留人》《宿命〉》《挽泪》为最。事实证明她是对的,虽然在人物个性塑造上她的欠缺令她无法成为一个优秀的雕刻家,但在故事叙述上,她有了长足的进步,严谨的叙事结构说明她至少是一个优秀的规划师。于晴终于告别了她并不擅长的冰激凌风格,摆脱了席绢的阴影,真真正正获得了自己的读者群。 面对转型的压力,席绢就显得有些无所适从。也许是价值观的改变,也许是为盛名所累,她的小说说教的痕迹越来越重。她试着尝试各种写法,变换角度,其中不乏成功的例子,如《极恶梅关系》《不请郎自来》《未曾相识》《心有所属》等。但回想那时《抢来的新娘》的惊艳,《追寻今生的最爱》的温馨,她的全盛时期已经过去了。 双分天下的格局被打破,我们进入了战国时期。 |
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№2 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 06:22:55留言☆☆☆
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第三章 兰京和绿痕——如诗如画
旧的国界被打破,新的时代到来了。言情小说进入了百家争鸣的盛唐。在数以百计的作家中脱颖而出并不容易,读者的口味越来越刁,要吸引她们的眼珠不容易。兰京与绿痕是两个成功的范例。
严格来讲,兰京是个很有争议的作家,外界对她的评价毁誉掺半,她自己也承认这一点。撇开引人争议的情欲指数不谈,兰京的天分令人无法忽视,她的作品也算得上出类拔萃。 首先从结构上讲。她目前为止的24本书几乎都用的一个背景:清代——有专精人士考察出是清代康熙末年以各王夺嫡为基础。如此庞大恢弘的结构,要在各个细节上照顾周全是很不容易的,铺陈,伏笔,前因后果的合理顺畅,非有超强的记忆力与对故事的驾御能力不能办到。兰京从“一帘噩梦”到“如梦令”到“菩萨蛮”到“舞马词”到“金珑璁”,整个系列环环相扣,几乎没有逻辑上的漏洞,迄今为止别无分号。 在修辞上,兰京最擅长的是语言描写,她灵活运用“飞白”这一手法,为小说增添不少笑闹气氛。在她的故事中多的是这样场景:双方角色各说各话,却是“鸡同鸭讲”。这种对话方式,用以推动情节,使得故事的节奏紧密强劲,在气氛的营造上也有动人心魄的效果;用以塑造人物,比侧面描述更有真实感。 如果以诗作比,兰京的书就是史诗;如果以画作比,兰京的书是伦勃朗的油画。
绿痕第一篇的《黑雪》,就出手不凡,到今天的“阴阳卷”,更是越来越受欢迎。虽然近来关于她反对电子书的事被传得沸沸扬扬,但我们这里只讨论作品本身。应该说,她的作品是受到公认了的。 这是一个十分注意气氛营造的作家,在她的小说里你仿佛可以看到故事发生的现场。临场感强,是她区别于他人的最大特色,也是最大优点。从“隐城系列”到“八阵图”到“刺客列传”,在人物形象、场景描绘上作者都下了大力气,使得小说具有了视觉效果。在这一点上,她与香港四大名导之一的徐克算是同个流派。但是此时在系列书的全局把握上,她还不够成熟。 曾经轰动一时的“九龙策”出笼,填补了这项空白。历时一年的出书过程,故事内容又涉及政治斗争,作者在秉承注重视觉与色彩感的同时,对于复杂的情节脉络有了较好的控制。虽然也有人反映她对皇室权利斗争的描写过于简单,但以言情作者而言,她算是做得很好的了。 如果以诗作比,绿痕的书是宋词;如果以画作比,绿痕的书是写意中国画。第三章 兰京和绿痕——如诗如画
旧的国界被打破,新的时代到来了。言情小说进入了百家争鸣的盛唐。在数以百计的作家中脱颖而出并不容易,读者的口味越来越刁,要吸引她们的眼珠不容易。兰京与绿痕是两个成功的范例。
严格来讲,兰京是个很有争议的作家,外界对她的评价毁誉掺半,她自己也承认这一点。撇开引人争议的情欲指数不谈,兰京的天分令人无法忽视,她的作品也算得上出类拔萃。 首先从结构上讲。她目前为止的24本书几乎都用的一个背景:清代——有专精人士考察出是清代康熙末年以各王夺嫡为基础。如此庞大恢弘的结构,要在各个细节上照顾周全是很不容易的,铺陈,伏笔,前因后果的合理顺畅,非有超强的记忆力与对故事的驾御能力不能办到。兰京从“一帘噩梦”到“如梦令”到“菩萨蛮”到“舞马词”到“金珑璁”,整个系列环环相扣,几乎没有逻辑上的漏洞,迄今为止别无分号。 在修辞上,兰京最擅长的是语言描写,她灵活运用“飞白”这一手法,为小说增添不少笑闹气氛。在她的故事中多的是这样场景:双方角色各说各话,却是“鸡同鸭讲”。这种对话方式,用以推动情节,使得故事的节奏紧密强劲,在气氛的营造上也有动人心魄的效果;用以塑造人物,比侧面描述更有真实感。 如果以诗作比,兰京的书就是史诗;如果以画作比,兰京的书是伦勃朗的油画。
绿痕第一篇的《黑雪》,就出手不凡,到今天的“阴阳卷”,更是越来越受欢迎。虽然近来关于她反对电子书的事被传得沸沸扬扬,但我们这里只讨论作品本身。应该说,她的作品是受到公认了的。 这是一个十分注意气氛营造的作家,在她的小说里你仿佛可以看到故事发生的现场。临场感强,是她区别于他人的最大特色,也是最大优点。从“隐城系列”到“八阵图”到“刺客列传”,在人物形象、场景描绘上作者都下了大力气,使得小说具有了视觉效果。在这一点上,她与香港四大名导之一的徐克算是同个流派。但是此时在系列书的全局把握上,她还不够成熟。 曾经轰动一时的“九龙策”出笼,填补了这项空白。历时一年的出书过程,故事内容又涉及政治斗争,作者在秉承注重视觉与色彩感的同时,对于复杂的情节脉络有了较好的控制。虽然也有人反映她对皇室权利斗争的描写过于简单,但以言情作者而言,她算是做得很好的了。 如果以诗作比,绿痕的书是宋词;如果以画作比,绿痕的书是写意中国画。 |
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№3 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 07:24:14留言☆☆☆
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№4 ☆☆☆apiao于2002-12-29 08:05:31留言☆☆☆
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劲啊!!!!大饱眼福。请继续。 劲啊!!!!大饱眼福。请继续。 |
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№5 ☆☆☆annabella于2002-12-29 08:33:35留言☆☆☆
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^^期待!! 看着过瘾!!偶的写地于晴不错!!!^^^^期待!! 看着过瘾!!偶的写地于晴不错!!!^^ |
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№6 ☆☆☆兰璞于2002-12-29 08:45:43留言☆☆☆
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俺一边吃饭,一边看这篇文章,了不得,物质精神双享受,哈哈,猪猪啊,继续继续 俺一边吃饭,一边看这篇文章,了不得,物质精神双享受,哈哈,猪猪啊,继续继续 |
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№7 ☆☆☆青枚于2002-12-29 09:10:15留言☆☆☆
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第四章 阿蛮、季蔷和林如是、孟华——理性派
言情固然重在以情动人,以情感人,但也有人走理性的路子,以旁观或探讨的态度入手,从另一个角度来描写爱情。比方说阿蛮、季蔷、林如是、孟华。 与很多作家都不同的是,在她们的小说中,合理是颠不破的首要铁则。情节的铺垫发展,人物的个性谈吐,一切都不能违背“合理”二字。读者看她们的书,可以放心大胆,精明地看,睁大了眼睛看,容忍度不用太高,因为书中一般不会出现白痴主角和白痴情节,——那种需要读者宽容大度地相信作者所捏造的“巧合”的地方。 对这类作家来说,要解决的是怎样把说理溶入写情。 做得最好的首推阿蛮。她以冷静泼辣的笔触行文,却能描绘出一片清丽的天空,足见功底。以《心动》为例:“两条平行线有可能相交吗?”忧郁的少女,飘忽的问题,把一片清淡而哀怨的美丽情怀述说得如泣如诉,仿佛春雨后天空里的一缕轻烟。同时情节的发展毫不做作,一次次的错过,只因缘分未到,不顾一切的相逢,只因缘分满了。而在《恶质男人》《独身女人香》里,展现在读者面前的又是另一种风情,让人能在莞尔中体会到温馨。 季蔷也是一个深受好评的作家。她的优点在于顾及现实的层面,当现实的合理性与故事情节可能起冲突时,她不会让理性向情节低头,而是试图找出两者的最佳结合点。即使会有言情小说中惯有的突兀,她也会给出令人信服的解释。必须承认,控制理智与浪漫之间的平衡,是一种不易看到的功力。 与上面两位相比,林如是与孟华则更偏重于对婚恋的观察与分析,尤其是孟华,连她自己也承认在不少作品中是有意探讨婚姻中的一些现象,较典型的有《出轨》《颠覆》《出走》等。什么是恋爱?应该怎样经营婚姻?如何面对第三者?孟华的小说经常会提出这样一些“不可爱”的问题,引你深思,让你清醒地意识到这世界的残缺。但是你不得不同意,她严肃认真的态度常常能给读者一些启示。 正如她在《王子不爱灰姑娘》里所体现的,林如是不编织美丽的童话。她的小说侧重的是爱情的痛与伤。她像探照灯一样把存在于现实中的爱情海里的种种暗礁都显示出来,用清冷的凉凉的笔调,讲述她的爱情观,如《爱情从下半身开始》。这种淡和冷,使得她的小说仿佛一股清流。 当然,过于注重理念的阐述与论证,也给她的小说带来了弊端:这使得她笔下的故事和人物似乎都变成了用于装载作者的信念载体,主体与客体发生串位。像《高校教师》,就因为这个原因而显得有些晦涩。说理虽然能够发人深省,收到回味无穷的效果,但也必须付出代价——作者无法隐身幕后的直接后果是,故事角色的淡化和故事情节的简化。 不管怎么说,这几位作家独树一帜,她们的光彩在浩如烟海的言情小说中无法被抹除。第四章 阿蛮、季蔷和林如是、孟华——理性派
言情固然重在以情动人,以情感人,但也有人走理性的路子,以旁观或探讨的态度入手,从另一个角度来描写爱情。比方说阿蛮、季蔷、林如是、孟华。 与很多作家都不同的是,在她们的小说中,合理是颠不破的首要铁则。情节的铺垫发展,人物的个性谈吐,一切都不能违背“合理”二字。读者看她们的书,可以放心大胆,精明地看,睁大了眼睛看,容忍度不用太高,因为书中一般不会出现白痴主角和白痴情节,——那种需要读者宽容大度地相信作者所捏造的“巧合”的地方。 对这类作家来说,要解决的是怎样把说理溶入写情。 做得最好的首推阿蛮。她以冷静泼辣的笔触行文,却能描绘出一片清丽的天空,足见功底。以《心动》为例:“两条平行线有可能相交吗?”忧郁的少女,飘忽的问题,把一片清淡而哀怨的美丽情怀述说得如泣如诉,仿佛春雨后天空里的一缕轻烟。同时情节的发展毫不做作,一次次的错过,只因缘分未到,不顾一切的相逢,只因缘分满了。而在《恶质男人》《独身女人香》里,展现在读者面前的又是另一种风情,让人能在莞尔中体会到温馨。 季蔷也是一个深受好评的作家。她的优点在于顾及现实的层面,当现实的合理性与故事情节可能起冲突时,她不会让理性向情节低头,而是试图找出两者的最佳结合点。即使会有言情小说中惯有的突兀,她也会给出令人信服的解释。必须承认,控制理智与浪漫之间的平衡,是一种不易看到的功力。 与上面两位相比,林如是与孟华则更偏重于对婚恋的观察与分析,尤其是孟华,连她自己也承认在不少作品中是有意探讨婚姻中的一些现象,较典型的有《出轨》《颠覆》《出走》等。什么是恋爱?应该怎样经营婚姻?如何面对第三者?孟华的小说经常会提出这样一些“不可爱”的问题,引你深思,让你清醒地意识到这世界的残缺。但是你不得不同意,她严肃认真的态度常常能给读者一些启示。 正如她在《王子不爱灰姑娘》里所体现的,林如是不编织美丽的童话。她的小说侧重的是爱情的痛与伤。她像探照灯一样把存在于现实中的爱情海里的种种暗礁都显示出来,用清冷的凉凉的笔调,讲述她的爱情观,如《爱情从下半身开始》。这种淡和冷,使得她的小说仿佛一股清流。 当然,过于注重理念的阐述与论证,也给她的小说带来了弊端:这使得她笔下的故事和人物似乎都变成了用于装载作者的信念载体,主体与客体发生串位。像《高校教师》,就因为这个原因而显得有些晦涩。说理虽然能够发人深省,收到回味无穷的效果,但也必须付出代价——作者无法隐身幕后的直接后果是,故事角色的淡化和故事情节的简化。 不管怎么说,这几位作家独树一帜,她们的光彩在浩如烟海的言情小说中无法被抹除。 |
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№8 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 09:37:24留言☆☆☆
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做沉思状 有道理有道理!! 猪猪!!你的画你的评!俺都喜欢!!!做沉思状 有道理有道理!! 猪猪!!你的画你的评!俺都喜欢!!! |
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№9 ☆☆☆兰璞于2002-12-29 09:39:34留言☆☆☆
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猪猪!!偶要看凌淑芬的啦!! 猪猪!!偶要看凌淑芬的啦!! |
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№10 ☆☆☆blue于2002-12-29 09:58:09留言☆☆☆
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第五章 檀月、程浅、碧洛、常欢——天际流星
有一类作者,她们的存在仿佛就是为了论证“浓缩就是精华”这句话。她们介入言情小说的时间不长,作品也不多,在最受瞩目的时候却因为种种原因而淡出江湖,留下本本精品,供人再三玩味。 看到的檀月第一篇作品是《绝代天香》,那时她的笔名还是“沐风”。这篇故事令我想起一句话:“生活就像洋葱,你一片片的剥开,总有一片会让你流泪。”我读《绝代天香》时就是这样,书中并没有哪句话特别的撼动人心,平平淡淡地向前走着,读到最后,不知什么时候竟已是泪光闪烁。无法在结构和文笔上对她的作品进行剖析,因为它们已经熔为一体,形成了檀月独特的文字魅力。可惜出国使她匆匆停笔,仅仅9本书,留给读者多少美丽,也是多少期盼。 程浅的停笔则带有悲剧色彩,因为她是在某次天灾(地震?)之后与出版社失去联系,成为失踪人口。但她所写的5本小说却使得读者们无法将她轻易忘怀。《恋人未满》的青春热闹,《情挑恶女心》的感人至深,让人在寒冷的冬夜拥有一份温暖。 当“负心人系列”出来时,碧洛的确让读者大为惊艳,感叹又有一位好作家可令读者大饱眼福了。果然,“太爱你系列”不负众望,作者用低柔的语调,浅斟低唱,缓缓讲述着一家四兄妹的爱情传奇。但接下来的《昊日伴月》就显得有些后劲不足。不久传来小道消息说作者因不愿迁就市场而与出版社失和,然后音信皆无。现有书十本。 常欢是老作者了,可是出书一直很慢,以至于多年来到现在也才十余本。尽管并没有确切消息说她收山,但由于她已经很久没有新书,与“洗手”后的光景实在差不多,所以也将她归入此类。她作品少,佳作却颇多。如《温柔藏在傲情里》《水莲花》,作者用一支清爽的笔,描绘了男女之间带点苦涩又缠绵难断的感情。而《失落卿心》更是以淡笔写浓情,如果说最好的悲剧演员是自己在笑却令观众痛哭的话,类似地,常欢在《失落卿心》中接近了最佳点。 这些作者,就像猝然划过天空的流星,在最美丽的时刻乍然陨落,虽然只是短短一瞬,却在观者的心中留下了深深的赞叹。第五章 檀月、程浅、碧洛、常欢——天际流星
有一类作者,她们的存在仿佛就是为了论证“浓缩就是精华”这句话。她们介入言情小说的时间不长,作品也不多,在最受瞩目的时候却因为种种原因而淡出江湖,留下本本精品,供人再三玩味。 看到的檀月第一篇作品是《绝代天香》,那时她的笔名还是“沐风”。这篇故事令我想起一句话:“生活就像洋葱,你一片片的剥开,总有一片会让你流泪。”我读《绝代天香》时就是这样,书中并没有哪句话特别的撼动人心,平平淡淡地向前走着,读到最后,不知什么时候竟已是泪光闪烁。无法在结构和文笔上对她的作品进行剖析,因为它们已经熔为一体,形成了檀月独特的文字魅力。可惜出国使她匆匆停笔,仅仅9本书,留给读者多少美丽,也是多少期盼。 程浅的停笔则带有悲剧色彩,因为她是在某次天灾(地震?)之后与出版社失去联系,成为失踪人口。但她所写的5本小说却使得读者们无法将她轻易忘怀。《恋人未满》的青春热闹,《情挑恶女心》的感人至深,让人在寒冷的冬夜拥有一份温暖。 当“负心人系列”出来时,碧洛的确让读者大为惊艳,感叹又有一位好作家可令读者大饱眼福了。果然,“太爱你系列”不负众望,作者用低柔的语调,浅斟低唱,缓缓讲述着一家四兄妹的爱情传奇。但接下来的《昊日伴月》就显得有些后劲不足。不久传来小道消息说作者因不愿迁就市场而与出版社失和,然后音信皆无。现有书十本。 常欢是老作者了,可是出书一直很慢,以至于多年来到现在也才十余本。尽管并没有确切消息说她收山,但由于她已经很久没有新书,与“洗手”后的光景实在差不多,所以也将她归入此类。她作品少,佳作却颇多。如《温柔藏在傲情里》《水莲花》,作者用一支清爽的笔,描绘了男女之间带点苦涩又缠绵难断的感情。而《失落卿心》更是以淡笔写浓情,如果说最好的悲剧演员是自己在笑却令观众痛哭的话,类似地,常欢在《失落卿心》中接近了最佳点。 这些作者,就像猝然划过天空的流星,在最美丽的时刻乍然陨落,虽然只是短短一瞬,却在观者的心中留下了深深的赞叹。 |
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№11 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 10:37:29留言☆☆☆
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果然是集思广益,若非blue提起,我还真把凌淑芬给忘了。 果然是集思广益,若非blue提起,我还真把凌淑芬给忘了。 |
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№12 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 10:40:48留言☆☆☆
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好文,期待继续。 才知道是绿痕的第一本小说,在□□上看到n个黑雪,还在想怎么那么多人都有逆向思维。。 不知道最后的跋里面有没有缪斯亲自登场,^_^ 还是又派了小秘过来检查。好文,期待继续。 才知道是绿痕的第一本小说,在□□上看到n个黑雪,还在想怎么那么多人都有逆向思维。。 不知道最后的跋里面有没有缪斯亲自登场,^_^ 还是又派了小秘过来检查。 |
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№13 ☆☆☆不白白不白于2002-12-29 10:44:10留言☆☆☆
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1. 绿痕第一本是银翼杀手,并不是黑雪 2. 我不认为碧洛能跟常欢等人相提并论,毕竟当初她在 收手不写的最大原因之一就是卖量太差。 也许有人说叫好不叫座,但因为我看见上头提到「庞大的读者群」 故有此一提,而且绝大多数提到檀月、程浅,常欢… 但碧洛通常不在此列。 一个真正好的作家,必须做到雅俗共赏,如果只能做到曲高和寡 ,那并不能算是一个好的作者。因为她笔下的世界只有极少数极少 数,甚至只有她自己懂得,那要如何将书中感情传达出去? 也许有人会说:现在市场这么黄,好作者当然曲高和寡,没人注意 。不过我想檀月等这等优雅作者都能被挖掘,应该是没有这方面的 问题。 以上是我的看法,虽然还有一些地方想要反驳,不过怕被误来吐糟 ,就不多说了。希望大家别见怪。就如同以上纯为淘气猪的意见, 她没有看完所有作者的著作,如同我也没有看完以上所有作者的着 作,所以我也只是提出自己的意见吧了。1. 绿痕第一本是银翼杀手,并不是黑雪 2. 我不认为碧洛能跟常欢等人相提并论,毕竟当初她在 收手不写的最大原因之一就是卖量太差。 也许有人说叫好不叫座,但因为我看见上头提到「庞大的读者群」 故有此一提,而且绝大多数提到檀月、程浅,常欢… 但碧洛通常不在此列。 一个真正好的作家,必须做到雅俗共赏,如果只能做到曲高和寡 ,那并不能算是一个好的作者。因为她笔下的世界只有极少数极少 数,甚至只有她自己懂得,那要如何将书中感情传达出去? 也许有人会说:现在市场这么黄,好作者当然曲高和寡,没人注意 。不过我想檀月等这等优雅作者都能被挖掘,应该是没有这方面的 问题。 以上是我的看法,虽然还有一些地方想要反驳,不过怕被误来吐糟 ,就不多说了。希望大家别见怪。就如同以上纯为淘气猪的意见, 她没有看完所有作者的著作,如同我也没有看完以上所有作者的着 作,所以我也只是提出自己的意见吧了。 |
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№14 ☆☆☆anne于2002-12-29 11:09:57留言☆☆☆
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好文! 我认为程浅和王京玲也应该提一提,虽然写的书不算多,但本本精品哦! 啊,还有言妍,绝对不能不提的哦好文! 我认为程浅和王京玲也应该提一提,虽然写的书不算多,但本本精品哦! 啊,还有言妍,绝对不能不提的哦 |
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№15 ☆☆☆悠佳于2002-12-29 11:52:28留言☆☆☆
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猪猪啊,卫小游呢?四方宇呢?看过裘俐的书吗?古灵呢? 猪猪啊,卫小游呢?四方宇呢?看过裘俐的书吗?古灵呢? |
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№16 ☆☆☆青枚于2002-12-29 12:57:34留言☆☆☆
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这个是写在目录中的声明,竟然忘了打出来,赶紧补上,以免大家误会—— 附注:因为要顾及到挑选典型和笔者熟悉这两项制约因素,此目录难免挂一漏万,欢迎大家多多指正和补充这个是写在目录中的声明,竟然忘了打出来,赶紧补上,以免大家误会—— 附注:因为要顾及到挑选典型和笔者熟悉这两项制约因素,此目录难免挂一漏万,欢迎大家多多指正和补充 |
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№17 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 20:35:22留言☆☆☆
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第六章 言妍、唐宣、凌淑芬——永远的实力派
有些作家似乎是天生的实力派,出道之初就光彩照人。随着时间的推移,她们更是日趋成熟,成为言情小说家中引人注目的存在。 历史系科班出身的言妍除了文笔好之外,对于历史题材的把握更是比别人多了一份专业的熟练,在她的古代和近代小说中尤其能体现这一点。由于对正史和野史驾轻就熟,她作品中的人物虽然是虚构的,其思想和言行却格外能溶入他们所在的年代。读她的书,读者面前犹如展开了一幅幅历史风俗画,有种特别的沧桑感和真实感,如“格格堂系列”“前世今生系列”“长相思系列”。
唐宣似乎有种令人惊叹的能力,任何题材到了她手里都能化腐朽为神奇。像“青焰门系列”和“五色组系列”。□□中的柔情这种主题,简直成了言情小说的滥觞,几乎没有哪个言情作家没有碰过这个题材,但唐宣依然能够推陈出新,在其中挖掘出闪光点。这种能力注定她成为言情小说家中的大姐大。 其后她经过了一段时间的休整,再次出发,更是再上新高。“木头人系列”以平实朴素的文风叙述生活中平凡却美丽的爱情,新添一种厚度。这时她的文章摒弃雕饰,更加的质朴天然,笔下人物的嬉笑怒骂,可谓浑然天成。及至《飞蛾扑火》和《一吻定江山》推出,引起轰动。在自己的作品中,运用相同题材却能写出不同的故事,而且不落窠臼,同样的引人入胜,她是第一个。
凌淑芬出道很早,她是在作家尚且不多的前战国时代唯一能和席绢分庭抗礼的人。不可避免地,那时的她走的也是“冰激凌路线”,但她对此适应良好,“吴氏公寓系列”和“海鸟社系列”及其同一时期的作品都获得不错的反响。 由于她们将这类故事诠释得同样的精彩,读者甚至无法分辨出她和席绢。那时的她和那时的席绢太像了,这对于凌来说是一个隐藏的危险。于是有了《冷冬寒梅》的问世。很多人不喜欢这部冷色调的小说,但凌却由此慢慢建立了自己的特色,随后的“中东系列”和“别爱那么多系列”,她的个人风格日见鲜明,突出的表现使读者不会把她和任何人混淆。到《蛇来运转》和“刚柔”两本的出版,更是说明凌淑芬已经成为业界不可忽视的实力派巨星。 就像娱乐界,偶像派再如何当道,总不能抹杀实力派的重要性,因为他们是能够经得起岁月洗礼的一群。第六章 言妍、唐宣、凌淑芬——永远的实力派
有些作家似乎是天生的实力派,出道之初就光彩照人。随着时间的推移,她们更是日趋成熟,成为言情小说家中引人注目的存在。 历史系科班出身的言妍除了文笔好之外,对于历史题材的把握更是比别人多了一份专业的熟练,在她的古代和近代小说中尤其能体现这一点。由于对正史和野史驾轻就熟,她作品中的人物虽然是虚构的,其思想和言行却格外能溶入他们所在的年代。读她的书,读者面前犹如展开了一幅幅历史风俗画,有种特别的沧桑感和真实感,如“格格堂系列”“前世今生系列”“长相思系列”。
唐宣似乎有种令人惊叹的能力,任何题材到了她手里都能化腐朽为神奇。像“青焰门系列”和“五色组系列”。□□中的柔情这种主题,简直成了言情小说的滥觞,几乎没有哪个言情作家没有碰过这个题材,但唐宣依然能够推陈出新,在其中挖掘出闪光点。这种能力注定她成为言情小说家中的大姐大。 其后她经过了一段时间的休整,再次出发,更是再上新高。“木头人系列”以平实朴素的文风叙述生活中平凡却美丽的爱情,新添一种厚度。这时她的文章摒弃雕饰,更加的质朴天然,笔下人物的嬉笑怒骂,可谓浑然天成。及至《飞蛾扑火》和《一吻定江山》推出,引起轰动。在自己的作品中,运用相同题材却能写出不同的故事,而且不落窠臼,同样的引人入胜,她是第一个。
凌淑芬出道很早,她是在作家尚且不多的前战国时代唯一能和席绢分庭抗礼的人。不可避免地,那时的她走的也是“冰激凌路线”,但她对此适应良好,“吴氏公寓系列”和“海鸟社系列”及其同一时期的作品都获得不错的反响。 由于她们将这类故事诠释得同样的精彩,读者甚至无法分辨出她和席绢。那时的她和那时的席绢太像了,这对于凌来说是一个隐藏的危险。于是有了《冷冬寒梅》的问世。很多人不喜欢这部冷色调的小说,但凌却由此慢慢建立了自己的特色,随后的“中东系列”和“别爱那么多系列”,她的个人风格日见鲜明,突出的表现使读者不会把她和任何人混淆。到《蛇来运转》和“刚柔”两本的出版,更是说明凌淑芬已经成为业界不可忽视的实力派巨星。 就像娱乐界,偶像派再如何当道,总不能抹杀实力派的重要性,因为他们是能够经得起岁月洗礼的一群。 |
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№18 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 21:17:56留言☆☆☆
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怪不得言妍写的书里的历史痕迹浓重。原来是历史系出身!猪猪!你是哪淘的这些资料? 我喜欢那本风中祭你,以前看有人批评这本书里放错了历史位置,因为作者对异国当时的历史有欠推敲出了一些纰漏。我却极喜欢! 文笔也不错!怪不得言妍写的书里的历史痕迹浓重。原来是历史系出身!猪猪!你是哪淘的这些资料? 我喜欢那本风中祭你,以前看有人批评这本书里放错了历史位置,因为作者对异国当时的历史有欠推敲出了一些纰漏。我却极喜欢! 文笔也不错! |
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№19 ☆☆☆兰璞于2002-12-29 22:03:35留言☆☆☆
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第七章 黑洁明和楼雨晴——脱俗而出
就像维纳斯是从海里的泡沫中诞生的一样,有些作家是从俗套中诞生的。比方说黑洁明和楼雨晴。与那些天纵英才的作家们不同,她们是靠一步步稳打稳扎,逐渐提高水平,最终登上高峰。
黑洁明的早期作品虽然不恶,但实在没有什么过人之处,正是普通的言情小说作家的普通写法,俗套的题材、俗套的情节、俗套的人物个性——能看,但是看过就忘。像“魔力ESP系列”“非常保镖系列”都属此类。 “凤凰奇侠系列”里,她有了一些进步,虽然故事仍然跑的那几条俗套路子,但慢慢的,不是那样让人转头就忘了。到“海龙战家系列”,她又进步了一些,这时候她细腻的描绘已经能够在读者心中留下较深印象。而“吉祥如意”两姐妹的故事说明了她的真正成熟,在故事结构的把握、情节的展开、人物的刻画各方面,她都有了自己的一套,这时她下笔已经不见丝毫吃力的痕迹。而是游刃有余。 但让她大受瞩目的却是“蚩尤系列”,原始世界的景色、上古的朴实风情、千年的爱与痛,黑洁明用她多年积累的熟练文笔,为读者构造了一个古风盎然的天地。她终于摆脱曾经桎梏她的俗套,成为一个优秀的故事讲述者。
当楼雨晴还是楼心月的时候,她只是芸芸众作家中毫不起眼的一个。偶尔翻到她的故事,就像船过水无痕。坦白说,她在楼心月这个笔名下写的东西真没有什么值得一提的,像什么“红尘痴恋系列”“云向问情系列”,混在一大堆类似的小说中绝对无法被辨认出来。直到《沧海红尘梦》《再续红尘梦》两本,她才获得了些许好评。 楼雨晴这个笔名似乎为她带来了好运。《寒月映蝶》以一个深情款款的男主角博得众人喝彩,虽然这篇小说笔法还幼稚、情节也简单,但它却是楼的一个标志性作品,情到深处无怨尤的男主角,成为她小说的一个亮点。“白头吟系列”的推出让楼雨晴正式脱颖而出,她的小说以深情的男主角和催人泪下的情节打入了读者的心中。 当年的丑小鸭,今天终于变成了天鹅,但这过程并不轻松。不断的练习,不断的进步,这类作家的成长历程清楚向大家显示了“一分辛劳一分才”的真谛。第七章 黑洁明和楼雨晴——脱俗而出
就像维纳斯是从海里的泡沫中诞生的一样,有些作家是从俗套中诞生的。比方说黑洁明和楼雨晴。与那些天纵英才的作家们不同,她们是靠一步步稳打稳扎,逐渐提高水平,最终登上高峰。
黑洁明的早期作品虽然不恶,但实在没有什么过人之处,正是普通的言情小说作家的普通写法,俗套的题材、俗套的情节、俗套的人物个性——能看,但是看过就忘。像“魔力ESP系列”“非常保镖系列”都属此类。 “凤凰奇侠系列”里,她有了一些进步,虽然故事仍然跑的那几条俗套路子,但慢慢的,不是那样让人转头就忘了。到“海龙战家系列”,她又进步了一些,这时候她细腻的描绘已经能够在读者心中留下较深印象。而“吉祥如意”两姐妹的故事说明了她的真正成熟,在故事结构的把握、情节的展开、人物的刻画各方面,她都有了自己的一套,这时她下笔已经不见丝毫吃力的痕迹。而是游刃有余。 但让她大受瞩目的却是“蚩尤系列”,原始世界的景色、上古的朴实风情、千年的爱与痛,黑洁明用她多年积累的熟练文笔,为读者构造了一个古风盎然的天地。她终于摆脱曾经桎梏她的俗套,成为一个优秀的故事讲述者。
当楼雨晴还是楼心月的时候,她只是芸芸众作家中毫不起眼的一个。偶尔翻到她的故事,就像船过水无痕。坦白说,她在楼心月这个笔名下写的东西真没有什么值得一提的,像什么“红尘痴恋系列”“云向问情系列”,混在一大堆类似的小说中绝对无法被辨认出来。直到《沧海红尘梦》《再续红尘梦》两本,她才获得了些许好评。 楼雨晴这个笔名似乎为她带来了好运。《寒月映蝶》以一个深情款款的男主角博得众人喝彩,虽然这篇小说笔法还幼稚、情节也简单,但它却是楼的一个标志性作品,情到深处无怨尤的男主角,成为她小说的一个亮点。“白头吟系列”的推出让楼雨晴正式脱颖而出,她的小说以深情的男主角和催人泪下的情节打入了读者的心中。 当年的丑小鸭,今天终于变成了天鹅,但这过程并不轻松。不断的练习,不断的进步,这类作家的成长历程清楚向大家显示了“一分辛劳一分才”的真谛。 |
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№20 ☆☆☆淘气猪于2002-12-29 22:07:55留言☆☆☆
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