|
【一家之言】评江上僧 1.“一辆大篷马车停在蔡氏商行的门口。有一风尘仆仆的中年人从马车上下来,他揉了揉惺忪的眼,呆呆的望着蔡氏商行门口的一块告示,脸涨的通红。” 这句在我看来有几个“的”都可以删去。一般我在修改时,90%在减字。 改成:“一辆大篷马车停在蔡氏商行门口。有一风尘仆仆的中年人从马车上下,揉揉惺忪的眼,呆呆望着蔡氏商行门口一块告示,脸涨得通红。” 2. “这人叫贾仕彦。” 我在思索“这人”和“他”在这里哪一句更好。“这人”似乎是作者跳出来对读者说话;“他”可能更客观。 3. “他是横州府赫赫有名的郦都布行的老板” 显然,后面一个“的”,又多了。 4.“据说贾仕彦年轻时饱读诗书” 一个“据说”,则又有说书人口吻。是否删改,分寸自定。 5.“这人叫贾仕彦。他是横州府赫赫有名的郦都布行的老板,专营绸缎布料的生意。据说贾仕彦年轻时饱读诗书,有心官场,三十岁那年曾中过举人。只是后来不知何故,突然改行做起了生意。读书人做生意倒是忠厚老实,不贪小利。一分钱就是一分货,从来不做欺朋骗友的事情。加上他出手豪爽,无谓得失,就算有个朋友欠他十万八千两的银子,他脸上也永远都露着一个灿烂的笑容。所以在生意场上他的名声不错。认识他的人都给他几分面子。” 这一段的句号太多,还有分段式的影子,不过是并在一行而已。 6.“每次经过襄阳,贾仕彦必到蔡氏商行租换马匹,可今天蔡老板一张苦瓜脸摆在他的面前,让他觉的非常的不好意思。虽然蔡氏商行的蔡老板跟他很熟。但今天,蔡老板却一改往常那张和蔼可亲的笑脸,表情很严肃。而且很明确的再三表示:不管大家的关系有多熟,也不管你贾大老板的派头有多足,这运载商货的马匹已经不能再出租。” 句号的问题依旧,不明白为什么“虽然,但”中间是句号。 另外一句改成“让他觉得非常不好意思。” “虽然蔡氏商行的蔡老板跟他很熟。”这里“蔡氏商行”显然累赘。 “不管大家的关系有多熟,也不管你贾大老板的派头有多足,这运载商货的马匹已经不能再出租。”这段很好玩,压韵哎:) 7.“贾仕彦一行五六人,加上好几箱商货,这一路西行,若是不换马匹,估计很难在二天内赶到淮州。按照买卖订单上拟定的条款,如果三天内交不了货,损失的不单单是银子,更会影响郦都布行的声誉。” 这段是至今看下来最畅快的段落。 8.“贾仕彦有些急了,脸色阴沉下来,一把抓住蔡老板衣领,大声的喝道” 既然写“急”,动作未必太多。 9.“小心使的万年船呵。” 使得 10.“贾仕彦抬头仰望天空,有点沮丧。天空灰朦雾浓,广阔无边。贾仕彦有点语无伦次” 两个“有点”,重复。 11.“如果我有翅膀,也许我就可以飞。我便是再小心也使不得这万年船。” 第一句让人以为后文要写奇幻作品了,语感似乎太现代了。 12.“想不到蔡老板提到了船,他居然就提到了船。” 后面那句不加为妥,我怎么想到周星驰呢? 13.“世上有些事情很难预料得到” “得到”可以省。 14.“在生活中也一样,犹豫的时候就多想想眼前的路,每个人的路都不相同,但只要有路就有人去走。” 古式腔调又出来了。不是不能议论,可“在生活中也一样”实在太现代。 15.“贾仕彦起身走出船舱,隔江望去,却见一方头大耳的粗衣和尚,肩上挑有两担。急切的招呼船家。” 不明白急切招呼为什么又分了一句。句号还是太多。 戏肉终于要来了。既在船上,此僧便是江上僧乎? 16. 谓水江 渭水即可,似乎不必加“江”。另外注意偏旁。 17.“倒有几分菩萨丰采” 菩萨后面用丰采是否最恰当? 这一段贾同学的话好多,不过要我来写可能也一样。郁闷。 18.“贾仕彦吩咐船家将剩余房间腾出,好安排和尚住宿。” 看来是只挺大的船。加上“大篷马车”的货物,可以想象船的大小了。 19.“和尚许是饿了,怔望桌上菜饭,咽了咽口水,双手合什,却是一言不发。” 可能“许是”有问题,又可能刻意了点。写“饿”应该怎么写好呢? 20.“迷茫中便抬头望去” 为什么要迷茫? 21.“这细观之下,果然是俊美无比” 为什么要“这”?后面“是”也可删。 22.“和尚又道:“小僧出身贫贱,家中本来还有一母一妹,只是饥不择荒,妹妹竟然活活饿死。小僧只好出家做个世外人,潜心向佛,不求仙缘,但图普渡众生。今日欲去淮州,车船全无,幸得令尊相助,善哉善哉。令尊人这么好,必有福缘。”” 我在看这段的语感,和前面所说“声音哄响如雷”、“方头大耳的粗衣和尚”、“大咧咧的坐下,端起饭就狼吞虎咽起来”、“脸红的跟猪肝似的,一直红到耳根”是否都能想到同一人? 23. “非一般凡人也” “一般”和“凡人”是否重复 24. “伶玄的《赵飞燕外传》有云……” 显然书袋掉得有点刻意。这段的描述一是口气,二是措辞,都觉得有点别扭。 25.“贾仕彦突然对这少年犹生好感。” “突然”与“犹生”是不是不一致? 26. “神情茫然”的少年,与后文“朗声”的少年,似乎不一致。 27.“一个箭步冲到眼前,贾仕彦根本就没反映过来。” 反应 28.“真是多谢了。你们真是好客的很” 两个“真是”,“好客得很”。 29.贾乐睡不着而想臭小子的一段,我以为,他是女的??——看到后文,果然是女的。 这一段有点趣味,但又故意趣味了,语言也收拾得不够干脆。 30.贾乐出去听笛,两人对话一段,都是自以为是说话很臭屁的那种拟古腔调。不喜欢。 31.“追命童子断魂笛” 怎么说呢,没有一丝意外,大家都知道这童子必是高手。问题是,是否前面应该有伏笔,让他藏得更深些,还是就这样子出场就可以交代? 32.“这和尚性子本是极为暴躁” 他的性子又暴躁了,前面那些性格,记得最后统一。 33.“少年突然身形一闪,搂住了贾乐的腰。”后面这段描写还不错。有点感觉。 34.“好在他有点江湖阅历” 他是大老板肯定有阅历,有点说多余了。 35. 和尚开始讨论人生下来就有贫贱之分时,开始蛇足。总要上纲上线。唐枫道:“我很穷,但我很快乐。”更没啥必要。 36.“按着顺序轮流昏了过去” “按着顺序”就是“轮流”,且这昏得太戏剧化了。 37.“后来,据贾乐自己的回忆” 这似乎90年代一帮作家爱用的句子。可以回忆,但能不能不这样写?当然,我也有可能会不自觉这样写了。 38.“说实话,我真的很意外。”“也许是我从来没有见过这么有气质的男孩子吧”、“如果这样的事情可以再发生一次,我一定不会再晕过去。” 555555555555,这里已经完全跟前文的文风不和,可以有这样现代化的感想,但是可不可以不用这么现代化的句子? 作为结尾,如果是一部电影,这个少女的回忆应该是很迷人而哀伤的。其实这篇小说,人物都有各自特色,掩卷也都能想起,却只是,只是不能让我感动……或许是篇幅原因?不能沉入这故事,一切来得太急太仓促?又或许是文字原因,没有找到统一的笔调,有拼盘的痕迹。而以《江上僧》为题,这个人物的喜怒哀乐其实是被忽视的。他自己说的那些大道理很没劲,只有“和尚的嘴角在抽搐,用沙哑的声音缓缓道:“我想回家……””这段,我忽然眼前一亮,但一切前因后果都模糊难寻。
|
|
№2 ☆☆☆某刀于2004-12-17 18:16:03留言☆☆☆
|
|
加书签
引用
不再看TA
|
|
|
02年底03年初网络武侠联盟活动 评论新浪鱼鱼《侠道》、《剑本无名》 偶不认识这条鱼,不过鱼肉甚鲜,文字也佳,所以尝过《侠道》,立即挑了《剑本无名》来看。两篇水准都属中上,是传统的武侠写法,看完也不会拍案叫屈,没累了眼,不错不错。 《侠道》 这篇文章是偶第一次接触这条鱼,没有满屏乱飘的省略号(顺便说一句,这次好几篇文章都爱飘省略号,真有那么多意犹未尽吗?),也没看到什么错别字(有吗?没有吗?哎呀,前两天看的,好象没看到哎,汗),故事平实,文辞优美,读时感觉作者写得很用心。 有一处细节刻画很生动,让我记忆犹新:在陆子彰要叶昭自废武功时,叶昭忽然想起从前,“两个衣衫褴褛的孩子在风雪中互相搀扶着,深一脚浅一脚地向前走去,天地茫茫,只有两个小小的、仿佛随时都会在风中消失的身影……”不是一个具体的事件,简单一副画面,已形象地表现了两人间相亲相爱的兄弟情谊,很美。 不过对立面的出现仍是没有悬念和意外,但结局虽然老套,可提出的问题却不容人轻视。牺牲,让我想到山庄活动曾经写过的这个主题,又想到《拯救大兵》提出的同样的问题。作者在后记中说:“不能评判,也只能是这样没有答案的结束。时间将带走一切,无论是非对错。而不可磨灭的心灵的光依旧闪耀在某个不为人知的角落,给偶尔看见它的人带来温暖和希望。是为侠道。”——我宁愿此篇是作者解答这一难题的开始而不是最终的完卷,“天道盟注定会背离起初的宗旨,走向它的反面”,现实是不是只能如此无奈,侠客只能做到散尽金银、退隐江湖这一步?那么,也只留下我们,在写作中,尽我们的侠客梦而已了。 ———————————————————————————— 《剑本无名》 文笔煞是老道优美,描写也详略得当,反正读下来一气呵成很舒服。 “盟主?没有兴趣。不过,要是有你这样的美女当彩头,倒还可以考虑。”——谢问天这句话,很见性情。而骆雪打了他耳光,又冲回来应承他的一大段细节描写,活灵活现,把两人都写活了。谢问天唱的那首歌,写得也很有味道。 下面说问题。 决战前的气势渲染稍弱,“听一曲琴、品一盏茶、谋一场醉、看一路风景”写得美且恰当,但两人一见就打,欠了点让读者紧张的元素,把一场让骆雪惊心动魄的决战开头写简单了。这种简单不是从篇幅来说的,可能是少了一些看者的反应吧。 更可惜的是结局,虽然看前面就知道故事不会轻易结束,必有转折,且一看到战罢就知道骆远辛要做坏人了,但这坏人面目雷同,未见个性,处心积虑谋得盟主的人会因女儿的揭露就立马自杀吗(很痛的啊)?存疑(你会吗你会吗?);骆雪也跟着形同符号,报仇时大义凛然,只是冷冷地揭破真相,想杀的好象根本不是自己的父亲,最终只那“两行清泪”便够(是你的话,只流两行这么简单)?也不知究竟为谁流。不一定要写她分外痛苦,但矛盾心情是否应该有更多的显示?不然也太女生外向,令父母心寒了。 两篇文章放一起看很有意思,一说“天道不死,侠道长存”,一则说江湖避无可避,作者的想法颇值得玩味。其实再看开头,也有点相似,虽然什么追兵和书馆不大一样,但请细看,两个主人公都是看上去懒洋洋的人,一出场又不似有武功,却偏偏是武林高手(嘿嘿,偶也喜欢这么写,高手大概都这样吧)—— 写叶昭:“一个懒懒的声音从渡船上传来”、“眉目英爽,肤色黝黑,唇角挂着一丝略有些惫懒的笑,看上去年纪甚轻。” 写谢问天:“那人约摸二十多岁的年纪,不冠不带,白布长衫,书生模样。相貌清俊,却是一脸懒洋洋的神色,惬意地闭着眼睛,象似睡着了。” 关于这两篇文章的最后一个问题:历史在哪里啊?历史在哪里?历史就在鱼鱼的杜撰里。——不好意思,鱼鱼莫怪,顺口偶就唱起来了。严格要求的话,唉,这两篇为什么不涉及真正的历史呢,可惜啊,可惜我写完评论才发现……奇怪新出的参赛资格认定完全除掉了历史的分量,早知如此,山庄可有多少帖子可以拿来啊(此是题外话,略过不提)。 ———————————————————————————— 评论钱刀《我走过江湖》 钱刀的语言在这篇中变得老练霸气,洗尽铅华,人物对白尤其有意思。甘宁,我不知道三国里他什么样,但在文中他是活生生的。第一个战争场面,惨烈动人,但我们仿佛跟随一个客观的镜头,从惯贼们摇到甘宁和“我”的身上,那一根根暴出的血脉都清晰可见。然后……我就顾着看文章,来不及写评论了。 我是不喜三国的,所以看完都不知道这个“我”是陆逊(大家晕吧),倒是这个“我”老让我想起青(钱刀“红蔷薇系列”的人物)。本文看得很快很舒服,扫了一下,文字上基本没什么毛病,以前我所诟病的为描写而描写的拖沓荡然无存。 借用榕树编辑海萍当日对本文的批语:“精彩!是人生的片段,亦是片段的人生。身既死兮神以灵,子魂魄兮为鬼雄!” ———————————————————————————— 评论双鱼儿《于是杀手过岭南》 看第一节就很喜欢,开头就似清丽的水墨画卷,然后,变成充满野性与力量的远古壁画,再往下,那些独有的民族风情扑面而来,让人有很新鲜的阅读体验。 第二节读的时候就有点奇怪了,有些对白很像我翻译外国电影时写的,这个,这个读来不够贴切。末尾处,依甲为什么一定要入水,然后伤人远遁呢?不顾自己的妻子?这个安排,加上蝶红紧抱着青俞的腰,让人预感到爱情要发生了。但青俞在第三节就说出喜欢,总觉得来得还是太快,有点刻意安排(咦,我为什么不能接受一见钟情?)。乃至于要杀侬智高时,他反复想的,就是侬智高是蝶红的妹妹,已对蝶红有了刻骨铭心的爱恋似的。 喜欢对青俞心理的描写,诸如“在有的时候,你唯一能控制的,就只有你的风度。”这个人物从一开始起就有淡淡的哀伤,总是游离在他的任务之外。而我更感兴趣的是侬智高与狄青这两个大写的人物,但还是觉得狄青写得更鲜明,除了抛铜钱的智谋,还有附录中史书里记下的那一句话:“不敢诬朝廷以贪功。”(唉唉,怎么人家一句话就把人物形象全立起来了?厉害哦。) “一朵在他身前落下的木棉花转瞬间被剑气撕裂。”这样结尾虽好,但如能把相关背景作为倒叙,以“于是杀手过岭南”结尾,或许更有味道?当时我贴文章时,就以为那是结尾。< ———————————————————————————— 评论狠狠红《猩红色》 读完全文前,捧的杀的评论都差不多看了,出于对小红的热爱,我曾经向她讨过文章看,而本篇是我第一次读她的小说。对于丹砚说神童云云,有另一种看法,这里的“我”作为叙述者,有超常的思维与见解是不足为奇的,也因为丹砚的那个看法,我突然就想起了多年前读过方方的一部中篇《风景》,那是我最喜欢的方方作品(我知道小红不看内地作家的文章,不知道说相像,会不会拿来一读?),“小说的叙述者被设置为一名死者,即那个夭折的小儿子。……由死者的视角来讲述生存的故事,显然是一种机智的安排,这使得作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷。”(参看:陈思和《中国当代文学史》第十八章 生存意识与文学创作第二节当代生存意识的经典文本:《风景》http://www.cnread.net/cnread1/lszl/c/chensihe/zgdd/index.html)这里主人公的想法是一种艺术真实而非生活真实,正如魔幻现实主义啊什么的玩意,不必深究,意思对就行啦。 但也因为看过类似而更高明的作品,所以我没有所谓震撼,也无法仰之弥高。这样,只能不谈情节或者思想,而来说文字。一看开头,不喜欢一些用词,譬如富有蛋白质的蝗虫,后来想,虽然写古代,如果用白话写得好,也可以啊,好像刘震云《故乡相处流传》那样(http://www.bookfree.com.cn/BookfreeCn_V1/readbook/readindex.asp?bookid=302)不好意思,又是小红不看的作家,原谅我无法举西方作家的例子,我没读过原著无法体会他们的语言),但后面又看到诸如“今日来此寒舍,不知道为何贵干?”之类的句子。小红说她故意铺陈了语言,的确,她的文字很好地写出了阴郁灰暗的气氛,除了对白。我情愿那些对白都以叙述的口气来说,因为本文一涉及到对白,就不如叙述简炼,老是不文不白看得别扭。 对于文中体现的情感,不好意思,我又想到一篇文章(哎呀怎么这回老想到中国当代文学上的文章呢?俨然已经脱离了武侠),摩罗的《冷硬与荒寒——中国当代文学的基本特征》(http://ywtd.3322.net/wenxuepinglun/pinglun57.htm)。巧的是,摩罗文中也提到了我上面说的两篇文章。或许这三篇真的可以视为一类。文字的荒凉其实并不妨碍我再读那两篇经典,毕竟它们有更透彻的文字,触及到生命的背面。但是,我很难在以后的日子里重读这篇《猩红色》,人都有趋利避害的本性,我喜欢有希望、性灵、充满想象力的作品,而武侠长久以来陪伴我的,就是这些。 也许是我的要求太高了,也许是小红的评论给了我太高的期待。 注:不熟悉方方和刘震云的人也许看过小说拍成的影视作品:方方《埋伏》(冯巩)、刘震云《一地鸡毛》。 ———————————————————————————— 评论风靡洛加《阿修罗的眼睛》 个人认为,风靡洛加把摩尼教一路写到黑的办法是可取的,老金只是写了点摩尼教的皮毛,关于这个教派还是大有所为,与其随便编一个教派,倒不如好好写一番。比之上一次比赛摩尼教在文中的无足轻重,本文显然往前走了一步,其诡异神秘呼之欲出,令人越来越对它感兴趣了。 文章的开头很有悬念,我说的这个开头已到了第一章的第四节,前面一口气出来N个人实在搞不清,好在随着阅读的深入,一个个性格立显,加上莫测的前路,吸引人读下去。只是紫沁这个角色,作者借其他人物之口给了许多溢美之辞,没有看出什么特别。给我印象深的反而是菊吟、明五。 泪目一段,我不知道是不是有过这个传说,总之很有想象力,它的毁灭,令我想到《蜀山》。我也喜欢最后的尾声,像好莱坞电影惯用的手法,勾起悬念。可是“七月初十”到底是故事发生前还是后呢?我往回翻开头,愣是没看到具体的时间,于是疑惑中。 微瑕:文中错别字太多…… 又及:原本看的时候想到很多,可后来再写评论,反而简单了,抱歉抱歉。
|
|
№4 ☆☆☆某刀不是大砍刀于2004-12-20 11:59:24留言☆☆☆
|
|
加书签
引用
不再看TA
|
|