？？？

求文怎么跑这儿来了.....

　　说老实话，我想看也怕看。因为女孩子FANS些的大多很阴柔，很嗲。我想看的不是这个。
　　据说中居正广的“砂器”很好。有人看过吗？

不觉得木村阴柔  虽然他是受但却觉得满可怕的

砂器
 
看的时候很容易产生心理落差，因为期待真的太大了。^^;

木村是个美丽的坏姐姐的，绝对不是想象中的受啦。当然人家碰他吻他，这家伙只会躲啦。最近发觉他是十足的同人男，结婚以后越来越发觉他有这个嗜好……
 
朱夜可以去看bang！bang！vacance的pv，takuyaXgoro组合现在热销中，互相看的眼神都不对头。
 
最近被迫去一个充满在我看来是反讽的教条主义的地方做会展，但是走出这个地方就是上海最为艳丽的花花世界。在这种西方的开放不羁和放浪中，映出了石库门的倒影（上海人都知道我说哪儿了吧）。在受够了XX党人“规矩”折磨下班以后，在这些有形无实的不伦不类的上海式建筑的夹缝里，常常能够看到一些穿着朴素的鞋子和厨师服的年轻人或站或靠或蹲着，抽着烟丝十分厚重的烟。那些稚气未脱的脸庞之上，透露出对这个城市的一切探索的眼睛，他们向每位走过的着装鲜亮的男性或女性顾客抛去自己微笑和示意。我不曾去探访过他们10点以后的生活，但是让我想到了木村的一个角色凉。于是接着回忆起在双城的版上跟着朱夜和双城写小说的日子，回忆起了那些个产生共鸣和疯狂打字的夜晚。
 
不知什么时候开始打字对我来说成了一种负担，生活的痛苦不象学生时代时那样可以被无限放大仿佛要炫耀自己的什么，真是少年不知愁滋味。想去说，但是又给了自己借口回避。三年来，尝试过些快乐的真人同人但是没有继续的心情；尝试过写同性恋文学的现实性但是那不是我要说的；至于我自己的现实性自己的痛苦，没有下笔前我就把他从我的脑电波中消除了……不过，在把自己重新至于一个老上海的回忆之中，却被迫接受着日益加速的怀旧岁月的逝去的时候，我开始怀念起了弄堂口的大饼油条，怀念起了煤炉，怀念起了我出生的那个年代仅存的真情。于是我想到了朱夜，想到了他文中的老上海，想到了老房子里的季泰雅和朱夜……于是我准备回到这个世界，放弃那些背着良心写的永远填不完的坑，放弃那些宏伟的写文目标和中心思想，去写自己真的想写的东西。朱夜我回来了。takuya的fans圈实在让人觉得很有压力，是不是耽美是不是真人同人又有什么关系呢？只是去写想写的就好了。
 
我能在这里发文吧？汗……
 
附图：最近的toyota广告
 
“微笑的日子，哭泣的日子，哪个都是重要的日子”
 
这里的各位说得对泰雅并不是木村，木村总能给人一种欣慰的甜蜜，他总是这个世界的希望，即使所有人都放弃了，他还是一只会活到世界末日的蟑螂。那个仰天的含着复杂意蕴的表情完全诉说了这句看似平淡却意蕴非常的广告词。

很想看雨宫写的文,我一直觉得takuya看人的眼神.动作是绝做不了攻的.

izumi也上班啦？唉，我也开学了，希望天气不要老这么热下去吧！

（无剧透的部分，无背景资料介绍，只是简单的一点观后感。而且我没看过小说和电影版，也许理解会很单薄吧。）
 
关于砂の器
 
弥漫着迷雾一般令人窒息的气息。
故事的发展如同不断向外爬延的枝蔓，纠葛其间的是每颗人心挣扎的动向，而它们全部笼罩在名为「宿命」之掌握者的冷冷注视之下。
 
片子一开始应该说已经给出了整个故事的结局，预告了之后剧情的内容——然而在这种情况之下却丝毫没有影响到故事发展的张力。只能说松本清张毕竟是松本清张……
中居正广演技出乎我意料的好（笑，是我意料本身的错。）松雪泰子和武田真治都是我很喜欢的演员。
音乐的存在绝对给故事的渲染力加了大分。
 
影片中不断出现的场景之一为：幼年逃亡流浪时期的主角在海滩边用沙子捏器具，静置在石头上，海风的吹袭使它们分崩离析，最终又还原成沙子。
主角抛弃自己的过去「重生」后，努力奋斗出来的人生不过就像是海滩边上沙子捏出来的器皿罢了。
命运的风迟早会讲它们粉碎湮灭。
 
宿命，真是强大而无情的东西，软弱或者逃避往往就会被它所玩弄。
大约讲的就是这样一个故事，真是标准的日风。

　　我一直相信中居正广会是个好演员。他需要的只是好的剧本和好的导演。
　　武田真治又现身银幕了么？一定要去看呀呀呀！！！