在不断地回帖中总结了一些写作经验，现在集中到一张帖子里来，希望对写文中对这些问题存在疑惑的朋友起到帮助，另外此帖接受提问，我会尽我所能。 —

首先声明本帖的内容都是我自己的一些感想和体会，会带有我个人的偏见和固执，我不可能完全正确，也不敢说自己说的就是对的，我自己写文也经历过各种阶段，犯过各种错误，就算到了现在也还会眼高手低。我不是大神，没写过红文，但我想我总有一些经验和体会是值得说出来，让其中正确的那些东西多多少少地帮助正在写文、并且对写文存在困惑的作者朋友们。

事实上这是我在各个帖子里回复LZ，或者回复其他有疑惑的人的时候的回帖的集合，因为散在各个主题里起到的作用是微小的，所以想着单独开个帖子，只是不知道合不合规矩……汗，总之若本贴内容有不当的地方，大家可以指出，当然也可以谈谈自己的看法，有人有问题的话也可以问，我会尽量回答，若超过我的能力范围，也希望获得其他作者的支援。

最后声明，此帖涉及到的旧有帖子一概和本帖立意无关（请勿挖坟），勿掐，谢谢。

[零]：
相信有人记得我第一次大篇大篇地回复是在什么时候，那一次我像这样回复了三次，重点分别在于词汇使用不当、如何看待读者弃文以及关于描写的一些建议。
因为我每次都是根据回帖时的具体情况写这些内容的，所以可能没有那么细致地分类，有时会重复提到一些问题，现在来做总结有些为难，于是就以交代当时的情况并放上整理过的回帖内容的方式来写。

[一]：
1）：作者使用了雷词“邪魅”，并表达了自己不明白它雷在哪里。
重点：词汇使用不当

回帖内容：
雷词，就好象有些已经是约定俗成，大家都明白并且对其有着统一态度的存在，比如这个"邪魅"……还有很多类似的词汇。
    的确，你是在写你想写的东西，大家虽然是在调侃，但也有人在向你提出建议。也许你自己体会不到也把握不好，究竟哪些描写会让人觉得雷，会让读者看不下去。但简单来说的话，一些词汇，尤其是太过华丽和特殊的词语，在你真正理解它的意思，并且认为它的确符合你此时想要描写的事情，你甚至要能想象出你描写的那副情景（那种神态表情等等）是什么样子的时候，再来用吧，不然只会让你的文看起来表面繁华，实则无物.。
    另外，我不否认真的有邪魅的人，哪怕现在这个词已经变得雷了，描写一个这样的角色也不是不被允许的，但你在写他的时候，应当通过他的语言、动作、性格、习惯、他和人的交往、他做事的风格……等等多方面来让读者觉得他邪魅，而不是直接给他一个形容词，甚至你完全可以从头到尾都不写出这个词，但最终会有你忠实的读者在评论中形容他的时候，直接把这个词说出来，这才是塑造角色的一种成功。反之，那些失败的描写所带来的最直接的结果，就是被读者拒绝并厌恶。

2）：作者提到了“不喜欢看就不要看”以及“我就是想写出我想要写的”。
重点：如何正确看待以及应对读者的批评（这点不要求所有人认同）

回帖内容：
你刚才说过读者喜欢或不喜欢是一种自由，的确。但我希望你认识到这是读者对文章的内容与宗旨的喜欢与否，或者是行文风格上的喜欢与否的自由，而不是不分情况的，你不喜欢就别看，类似这样的态度。
当然我想你是明白这一点的。
读者选择放弃一篇文的原因有很多，一部分读者也会在评论里留下他们离开的理由，不可避免的，有的人也会口出恶言。但如果你真的希望写得越来越好，那就应当避免出现因为文章本身质量问题而使得读者离开的情况。
因为不喜欢文章类型或者你的思路之类而离开的读者，即使不看了，也不会太过言辞激烈地批评你，反而很多人会鼓励你，并称赞你文章的优点，最常见的就是称赞文风和行文手法，也就是认同文章质量，只是因为不合口味才选择了放弃。这样的情况你不用太过在意，也不用盲目地迎合他们的口味而改变自己，除非你在文章宗旨上出现了三观不正之类倾向，也即“虽然并不受文章本身质量影响，却依然让大部分读者对文章产生了不舒服的印象”，这时候适当地调整文章发展就有必要了。
除此以外，另一些情况则与之不同，如果读者是因为你的文章，比如就象你今天发的帖子一样，出现了雷词，或者雷的设定（这个分情况，有些雷点特殊的人觉得雷不算在内）又或者雷的对白和桥段，当然也有可能干脆是因为你功力不够，而写出了一些大的bug或者其他影响读者阅读兴趣的东西，而导致读者拒绝再看下去，这时候就有可能有读者的留言充满了攻击性，有的人也许会指出你的缺点，也有的人也许只会留下几句类似“看不下去了”之类的话，让你觉得非常生气。
遇到这种情况，我虽然很理解作者写文不易的辛苦，却不得不指出，这其实是一种警讯，除开极个别人的恶意行为，会这样做的人多半是真的觉得你的文存在硬伤，至少我认识的作者中（大神除外，他们的读者太多太杂，有时候读者留言的性质并不纯粹），只要写得没有大的疏漏和文笔上的欠缺，是没有人会留言批评甚至打负分的。所以一旦出现这种情况，你最好还是思考一下是不是自己的文章哪里存在问题，即使一时凭你自己的眼界和能力还很难将这种情况全部改善，但多看，多写，少用虚华的词汇描写，多锻炼基础的行文方式，时间久了，眼界提高的同时，你的写作能力也自然会有所提升，我想到了那个时候，你再回来看现在所写的东西，就能理解大家此时这些反应的原因，也能明白，其实大家并没有恶意。
不要太过心急，因为看过一些华丽流畅的文，就想模仿，或者想写出那种氛围。有时候，所谓的雷就是因为这样急功近利的心理而产生的，踏踏实实去讲一个故事，去描写一个角色，这才是进步最快的方法。

3）：该楼楼主的朋友出现并帮其说话，强调她的文很好。
重点：关于运用了超过自身写作能力的描写手法的问题（概括）

    回帖内容：
不管在JJ还是在哪,谦虚的态度和上进的心,还有清醒的头脑都是必要的,LZ现在应该是处在一个非常想写出自己心里那个故事,想要把想象中的气氛和景象描述出来的状态,可她的写作能力目前只停留在能够描述出故事,并且具备有条理地交代事情的阶段,而这样的基础之下，却因为想要营造氛围,使得她使用了超过自己能力的描写方式(无论是对词汇的使用，还是对各种描写的度的把握,她还不能认清什么时候需要细致描写,什么时候需要大概略过,什么时候应当侧面描写，什么时候可以直接使用形容词.抒情的段落,或者着重描写心理感情的段落是有节奏的,这种节奏把握得好可以带动读者的情绪,而盲目地使用这种描写上的节奏,一旦失败的后果就是让这幅本该唯美的画面变得滑稽,让读者的思维顿时从文章引导的方向中脱离出来,情绪无法连接,作者的目的也变得无法达成),最终导致文章在不那么牢固的基础上多出了许多不必要的花哨的内容,真正重要的内容反而被这些东西遮住了.
..怎么说呢,简单来说就是润色上的失败.就好象一张画,在你真正掌握到绘画精髓之前,线稿都没有成型的情况下就想去高难度地上色,最终得到的只能是画面的一塌糊涂,也许有大师的色彩图的草稿是凌乱的,上色后却非常漂亮,但一个基础不过硬的人,我更建议你先掌握如何细致地画好你的线稿,有时候,一张黑白画也许少了很多漂亮的色彩,但功力十足的线条足以弥补一切,没有了梦幻般的渲染,你一样可以绘制一张氛围十足的黑白图画.

总之,老实用最基本的方式去写一篇文吧,在你能够顺利的用最朴实的语言把一个故事讲述下来之后,再来考虑如何渲染气氛.有时候最基础的语言也可以达到你想要达到的目的,这些都是要不断地尝试,还有长久的体会之后才能真正融会贯通的手法.

[二]：
此楼楼主在主楼表达了对大段繁琐描写的厌恶，后有人说到小说如果没有描写就不能称为描写，我回帖更正了他对LZ意思的误解，顺带多写了一点内容。
重点：如何恰当地使用描写

回帖内容：
描写当然应当是存在的，但是描写是有技巧的，不是你专门开辟出一个空间就开始描写了。而是应该在行文之中，夹杂在对话和角色动作或者场景交替中自然而然出现的，长度适中，落点精妙，这样才能让读者在阅读并体验文章剧情的跌宕起伏之余不会因为长时间的情节断层而脱离剧情（多达上千字的描写堆积在一起而只是讲一个人的一个小动作的话，我想谁都看不下去，除非这是文中极少见的重要时刻，是必须详细刻画的），脱离的后果就是会因为想看的没有看到，反而看了一堆不想看的东西，想跳又怕错过重要内容而产生烦躁感。
不要说描写是必须的读者就必须看，相反，作为一名读者，在看一篇文的时候，我相信很多人都会跳过去，而被跳过去的内容多半是景色描写打斗描写等等描写，而看得最仔细的则是对白内容，其次则是读者喜欢的角色——只有看到自己喜欢的角色，他的每个动作每句话每个细微的变化才都会被读者注意。
所以一个聪明的作者不会浪费太多的笔墨在描写上，但这不是说可以不描写，相反，转换场景的风景描写在大多数情况中是必须的，但一定要简短，几句话描写出大体的景色，让读者感受到那是个什么样的地方（色彩，空间等等给人的第一印象）就够了。
而更细致的描写完全可以放到接下来的剧情中见缝插针地交代，比如在一次打斗中撞上了什么，踩中了什么植物，扬起了沙之类。
还有角色描写，角色的描写不仅有外貌，还包括他的气质他的行为，他的习惯性小动作他的表情等等，而这些不是你专门拿出一大段来描写就能做好的，我现在不知道有多少人会在第一次见到一个角色的时候有耐心看他多达几百字的外貌描写，相反，如果只是几个词汇，一句简单的对这个角色的总体概括，更让人在快速看过剧情的时候对这个人有一个大体的印象，而接下来他的举动，他的对话中完全可以更细致地描写他的眼神变化他走路的姿势等等，加深这种印象，而这样融于文章中的描写才不会突兀，不会让读者看着厌烦，更重要的是这种描写读者不会跳过去，即使他只是快速地掠过，但在看剧情的同时，这种掠过也已经在读者脑海里留下印象了。同理也有打斗，适当的将打斗穿插在对话中进行，或者一个重要的剧情发展中进行，不要出现连续几大段都只是纯打斗，这样就可以让读者避免出现跳过不看的情况，在他们没有注意到的时候就已经顺着剧情把你精心描绘的打斗场景看下来了。

总之描写是必不可少的，但过度的描写绝对是不可取的。

[三]：
本楼楼主纠结于想要写第一人称，询问意见。
重点：第一人称需要注意的要点（因为我很少写第一人称，望其他对第一人称有经验的朋友给出补充和指正，谢谢）

回帖内容：
就我看过的第一人称文中比较好的分几类。
一类是类似自传体，以自己为主视角，但事实上的主角却可以说是自己身边的某位朋友，或是其他关系的人。
举例比如福尔摩斯，又或者我曾经在某点翻到过一篇免费的完结西幻，星空倒影。都是以我为视角但讲述的内容多为我所观察到的我的朋友XXX的事迹。
这类写法避免了第一人称容易苏，容易自恋或是过多探究自我世界忽略外部的毛病，并且读者不那么抵触这个“我”。

还有一类是吐槽风格的，这类型的主角不管外部表现如何，实际性格多半比较有爱，让读者看的时候很容易和他的心情融于一体，并且被各种亮点击中HHP
大概这类型需要作者本身的文风要偏轻松有爱，而且切忌过度吐槽。HHP这东西，出现得巧妙就是HHP，做法拙劣那只能是一堆口水。
举例的话，不死算是这个类型的，这里只是针对行文举例，其他不作评价。

再来第一人称其实很适合悬疑或者写某角色的番外，第一人称的主角“我”的自我意识比第三人称要强得多，如果写得合适，让读者代入感情，那么第一人称来带动读者的情绪会比第三人称更好。
例子就不举了，比较散。

还有少部分第一人称走比较偏门的，比如意识流等等风格，这部分就不单说了。

要说注意的重点，第一人称很容易犯的几个毛病，首先就是上帝视角。有人曾提过，第三人称紧随主角的文和第一人称不知有什么区别。事实上区别就在于，你用第三人称行文时，即使全文都紧跟主角，你也可以描写你主角在的场景中其他人的表现、内心思想、小动作等等，但第一人称你就不能这么写。这也是第一人称受到的限制之一。

而第一人称的自我夸赞是很多苏文的标志，想描写一个自己很强，却又不招人厌恶的“我”并不是不可能，但一定要做得巧妙。我很久前看过一篇第一人称的网游文，某点的，网游之屠龙巫师。可能时间太久也有感觉上的偏差，但至少我觉得他做的就比较好，主角是很牛B，但我不讨厌他，相反会觉得萌。

还有就是，第一人称的内心想法，之前提过的吐槽，还有其他内心变化，这些都一定要适量，作为第一人称文，会出现的人物内心思想应该只有“我”才对，（应该也有第一人称文跳出“我”所在的地方，换空间用第三人称交代一些事情，这时候写一些其他人的思想是可以的）所以这个我的思想，一定要和你要写的这个角色相符，一旦跳脱，读者的思维也就跟着脱离主角了，而对于第一人称文，读者和主角的情绪不合的话，看到满目的“我”怎么样，读者恐怕很难接受。
补充说明：
第一人称中写得较好的文中，我发现有很多的主角并不厉害，至少相对于其他角色来说属于弱爆了的类型……
恩，比如我之前举过的福尔摩斯，星空倒影，不死，以及……
盗墓笔记。

[四]：
本楼楼主问关于文笔是否是自己练出来的，是否需要天赋等问题。
重点：关于文笔和叙事方式的区别和作用（这条是我自己的体会，表述方法也是用的自己的方式，并不专业，有不同意见或者更清晰解释的朋友可以盖楼补充，谢谢）

回帖内容：
我一直觉得文笔是为文的内容服务的，是为了剧情服务的，是为了把一个故事包括作者想表达的思想内涵表达给读者而存在的。
而文笔和叙事手段又是两回事，一般意义上谈到文笔说的是如何通过文字和文字间的联系方式表达内容，而叙事手段则是指这些内容是通过什么样的顺序排列，又如何控制情节详略等等行文方式，而非字句写法。这两者合为一体才形成了作者的文风。
这二者都为了剧情服务，作为一篇有剧情的小说，作者首先要做到的是让读者顺畅地读下去，能够看明白自己写的东西，能够不受阻碍地沉浸在剧情中——文笔或是叙事手段存在问题，也就是没有做到最基础的表达文章内容的时候，会被人称为文笔不好，尤其是前者，最常见的这种例子就是错字病句不断，这是基础问题。
其次，文笔过关，可以写出让读者看懂的句子，但叙事手段有问题的时候，就会让读者有种单句没有问题甚至段落都没有问题，但就是看不懂作者想表达什么的绝望感。
以上说的是不计较文笔本身好坏的情况——所谓的文笔本身，是说传统意义上的，有没有细腻过人的描写，以及华丽的辞藻等等对文字的评价。
若计较的话又分几种情况：
一种是文笔基础过关，但没有较为华丽和丰富的描写，或者比较少，用的是朴实一些的写法。
一种是文笔基础不过关，却喜欢向华丽型写法学习，硬要写出那种调调来，却生硬且错误百出型。
一种是文笔基础过关，有着自然且自成一派（或者说作者自己习惯性的写法）的华丽写法，可以在表达文章内容的时候让文章看起来艳丽多姿。

我说这些是想表达，在文笔和叙事方式这两者中，不管哪一个都一定要及格，不然这文的文笔肯定是不合格的，而当前者及格之后，就不用再过多计较了，后者的好坏才是决定这篇文是不是个好文的关键性要素。
文笔60分和叙事60分的基础上，提高后者到100分之后，这篇文就是一篇好文，因为你可以让读者有兴趣看你的剧情，让你的情节跌宕起伏，而读者沉浸在你的剧情中看下去的时候，是不会注意到你的描写你的抒情用的是哪种方式，是华丽的还是朴实的——除非你前者不到60分让他们注意到了你一连串的病句（因为写太快或粗心造成的不算60分以下）。

但如果你把前者提到100分，而后者还是60分，你觉得有多少人会因为你华丽的词汇和句子，来看一篇剧情平平无奇，情节无起伏角色无萌点的文呢？为了学习你的写法吗？

另外，前者从六十分以上到一百分已经不是单纯的越写越华丽，而是越写越纯熟。风格是自己的，最朴实的写法写出了最美的意境，这也是100分，而有着华丽的文风却导致文章的叙述因此而断层，让读者注意它多过注意剧情，那么这种写法也许只是六十出头。

最后，就我的观点来说，不管文笔是什么样的，它只影响读者的文风，而不影响文章的好坏（除非不及格），文笔最重要的是用来表达故事，为了让读者看故事，是个工具，是个手段，你要的是读者去看你做出的工艺品，而不是去注意你工具用得多纯熟，只要一篇文让读者沉浸在剧情中一口气看了下去，这文的文笔就是过关，甚至我有时候觉得，一篇真正的好文，你在第一遍看的时候，是不会注意到他的文笔的——至少你沉浸在剧情里为了角色们哭和笑的时候，你没有多余的精力去感叹作者用了什么写句子的方法来写这篇文。

以及，LZ不要觉得文笔不好就需要模仿别人或者文笔有什么固定的好坏之别，只要你不是那个基础都不过关的写法，那你要重视的就是如何安排好你的行文，而不是琢磨如何把句子变得更丰富更像某位作者那样华美的写法，你这是舍本逐末。

目前重点明确的内容已经发完，其他诸如文风错用等问题相关的内容，总结之后会继续放上来，以及将来再有回帖回答其他问题时写了总结性的东西，我也会继续放到这来。

场景间的过渡有几种方式呢？谢谢！
№5 ☆☆☆夜猫子于2011-07-17 03:00:47留言☆☆☆

[问]：场景间的过度有几种方式？

场景间的过度方式有很多种，我也不能肯定我知道的就是所有的方式，更不能断言以后就不会出现新的方式，甚至有些特立独行的方法只适合个别人，所以我只在此列出我所知道的一些常用写法以及需要注意的事项。

1：剧情段相互衔接
首先转换场景的最简单办法就是在内容上结束上文的剧情段，空行后，再明确地开启新场景剧情。这种方式适合用于一个剧情点与下一个剧情点的衔接。（完整的剧情段包括：开端、发展、高潮、收尾。）
结束上文剧情段的方式分两种，一是剧情告一段落，在收尾处停笔；二是留有伏笔，在高潮处停笔。而明确开启新场景剧情则是指，在新段落开始时，明确交代时间地点与角色的差异，方式则根据情况有所不同，并不是非要点明了某时某地，某某某在干吗，可以通过其他方式（比如环境细节的特殊性，以及一些象征物的描写）提醒读者，但一定要提醒到位，不要固弄玄虚。

2：新地点出现
更换大场景的时候，尤其是前往新地点时需要对环境做描写，必要时可以简要描写其他相关内容（比如历史人文事迹等）丰富该地点给读者带来的印象——但切忌写得太细致太繁琐，这种内容主要还是起过场的作用。
这里要提一下空行，在切换场景的时候空行是最有效的做法之一（其次它也能起到控制文章节奏，体现主角情绪变化等效果）。很多人喜欢每段空一行，这样做会减弱转场景时空行的效果，导致一些人开始用诸如一连串破折号或是其他古怪的符号串区分场景，这样是不正确的做法。当然，每段空一行的写法只是不推荐，有能力的作者一样可以用这种写法写出清晰明断的场景转换。

3：同一剧情中切换场景/时间连贯或同时发生的两个场景
如果是剧情段没有结束而切换场景，这种情况适用于一些文章视角会在几个角色身上来回跳的文，会同时交代几个场景中发生的事情，这种情况，包括场景切换时两个场景中事件同时发生的情况在内，切换场景时可以直接另起一段，以“同一时间，在XXX地的XXX发生了什么事”或者不想明确交代具体角色和地点的话，也可以用“与此同时，在（形容一下地点的环境），一个（形容一下角色的样子，但不直写他是谁）在做着什么什么（直接进行动作或对话描写也可以）”的方式表明同时间另个场景发生的剧情。
“同一时间”或类似“另一边”、“战场的另一角”之类的开场也可以不用，直接空行后写其他角色如何如何了，如果前文交代清楚了他们所处位置不同，这里你只要提到这个角色（同理任何读者能够明白和之前剧情发生地点不同的象征物/人/事件，都可以用来做到这一点），或者直接写该场景发生的事件过程，就可以让读者的思维跳到新的场景里。

4：时间跨度类连接
长时间跨度可以用上文结束时用明显的总结性语言收尾（如“经过这一件事，XXX终于认识到了，要想活得长久，这种XXX的事，以后还是少做为妙。”）或者用某件事完整结束为收尾，又或者剧情高潮处突然停止不再描写后续的方式来收尾。（比如一个人陷入危险，只写到危险来临，却不写他究竟怎么样了之类）。
下文则在空行后用具有明显时间进展性词句（比如“过了X年”，“又是柳绿花红时”之类……），或者直接写角色的一些概括性行为描写（类似，“XXX自从救了XX，就一直……”，“XXX在接下来的日子里如何如何”，“直到X年之后，XXX才恍然明白……”等等）接下一场景。
还有一种写法，可以直接像刚开始写文一样交代新场景的环境，然后开始描写一段看起来独立的剧情段，然后在剧情段中逐步用细节透露出时间已经过了很久的感觉。

5：回忆和现实
大段有具体情节的回忆内容在表达的时候，一定要有明确的交代，要么前文结尾就写了他开始回忆，要么在时间交代上写清楚这些内容都是过去发生的事（“那是XX年前的事……”，或者直接开始写故事，用细节交代——比如角色年龄变小了，或者所处空间应该是他过去才待过的——读者需要通过前文交代的背景知道这些）。
换下一章开始的时候表达回忆内容会更简单，直接描写过去的事情就可以了，通过细节描写让读者察觉不对，意识到这是回忆。
P．S．短暂的回忆，或者穿插在剧情中一句代过的他想起了什么这类不在这一范畴。

6：陷入幻觉
陷入幻觉和回忆不同，有时候为了文章需要，可以在步入幻觉时不加任何提醒，甚至将它和前文连贯在一起让读者无法察觉，但之后要通过细节或矛盾点提醒读者这里不对劲。但幻觉结束的时候一定要明确写清楚角色恢复到正常了，也就是说，进入的时候要不知不觉，但离开的时候要清楚明白。

7：一般写法
换章节
下一章开始的时候开始切换场景，可以免去连接性语言，直接开始写场景变幻后的内容，不管是任何一种情况的切换都可以这么写，但要在细节中提醒读者，这段内容究竟是哪一种类型，是回忆还是过了段时间之后，又或者只是同一时间的另一个场景。
省略号
可以适当使用省略号和空行配合来达到放慢时间或者打断读者思路的作用。
时间地点交代
明确地交代时间或地点，比如，“公元XXX年，XX地”；或者“江南&【文章详情】《一生，一梦》;乌镇”等模式。
用摘选内容分隔
写一段摘选的内容——一般是文中角色的书信或者著作的某段内容，该内容和文中此时的剧情有关，或埋有伏笔，或解释前因，又或者为了营造一种历史感，总之对剧情有起到推动作用，可以摘选后在末行指出摘自《XXX》，或者用其他方法让读者意识到这些内容是什么东西。（一些贯穿全文的关键句，包括诗歌在内的段落也可以拿来用。）

8：特殊写法
对话连接。
用纯对话（只有引号内内容，一句一段）开启下文，前段结束后空行，然后开始对话，对话内容根据具体剧情而定，可以是在讨论阴谋；可以做成主角处在昏迷中，他旁边的两个人在说和他有关的话；可以是新场景开端的角色对话；也可以是和后文也无关的承前启后，带有埋伏笔或透露隐情又或者其他目的的对话，这种在对话结束后可以接着空行，然后用上述方法直接开启新场景剧情。

分节式切换
每个场景结束，切换场景时，空行之后用数字标出新节序号，然后开始描写。可在同一章节中写出多个小节——这种方式对行文风格的依赖性很大，适合剧本分镜式画面感较强的文。以及，分节后新节开始的效果，和新章节开始时一样。

补充：第一人称的话，可以通过心里想的话来达到承前启后，比如在一段剧情结束后，空行，然后写一些类似“有时候我会想，像我这样XXX地过下去，是不是和XX说的一样，是浪费国家粮食”这样的我的想法——当然不一定非要这个模式。
第三人称也可以通过写一段第一人称模式的自白或者其他什么内容，然后接一句，“那时候XXX是这么对自己说的”之类交代那段自白是谁说的的话，来做到类似的连接效果。

---------------------------------------------------------------
暂时只总结出了这些，肯定还有很多其他方法，只是我一开始也说过，我不可能总结出全部，写出这些也只是给你一个思路，遇到不同的情况要用不同的方法，每个人也有自己擅长的方法，但具体怎么用还要你自己琢磨。

恩，欢迎其他作者补充自己的方法……