我非常气愤，不想多说。原来在晋江编辑这里，这不叫过度借鉴。很好。既然不构成过度借鉴，那么我把这“不过度借鉴”的段落对比贴来，也不算挑起事端吧？
直接贴证据。

每一段，上面是该作者的文章，下面是被借鉴段落——哦不，这不叫借鉴——“灵犀”段落。


1.
他的忧患，和生于盛唐时期的李白王维都不同。况且，【李白入了道，将自我投入生生不息的宇宙之中，渺然仙去；王维入了禅，在一朝风月中悟到万古长空，与涧户中的木末芙蓉花一道纷纷开且落，自在超逸。但是他却做不到。他生于乱世，愤懑世道却又禁不住时时心怀国愁，欲去而不忍去的心态使他陷入两难的境地，他欲入道而无得，欲参禅更是不能…… 】

【李白入了道，将自我投入生生不息的宇宙之中，渺然仙去；王维入了禅，在一朝风月中悟到万古长空，与涧户中的木末芙蓉花一道纷纷开且落，自在超逸。然而不幸的是，这两种方法杜牧都达不到。他生于乱世，愤懑世道却又禁不住时时心怀国愁】，正是前面所说的那种【欲去而不忍去的心态，使杜牧陷入两难的境地，欲入道而无得，欲参禅更是不能。】


2.
原来安禄山前日于洛阳禁苑凝碧池畔大宴宾客，酒过三巡，便下令梨园子弟、教坊乐工分行奏乐。而玄宗既知音律，又酷爱散曲，曾在长安禁苑梨园处广纳乐工、优伶等数百人，故这群如今被虏获至洛阳的乐工皆是玄宗旧人。安贼令他们吹拉弹唱，为自己助兴，【于是凤箫龙笛，象管鸾笙，金钟玉磬，秦筝揭鼓】，一时凝碧池畔【声韵铿锵，合殿生风】。安禄山听得大喜，竟出狂言道：【“想我起兵未久，便得了许多地方，东西二京，俱为我取，赶得那李三郎有家难住，有国难守，平时费了许多心力，教成这班歌儿舞女，如今不能自己受用，到留下与朕躬受用，岂非天数。朕今日君臣父子，相叙宴会，务要极其酣畅，众乐人可再清歌一曲佐酒。”】
那些乐人闻言，皆想起从前旧事，【不觉伤感于心】，彼此相视泪下。安贼见状大为恼怒，声言谁有泪容即刻斩首，众乐人不敢再哭，只得强作欢颜，而这之中有位叫雷海青的乐工忍无可忍，他将手中的乐器扔在地上摔得粉碎，怒斥安贼，又扑在地上西向大哭。安禄山一怒之下，下令将他绑了吊在台子上，碎割肢解而死。


禄山一面令众乐人，且各自奏技。【于是凰箫龙笛，象管鸾笙，金钟玉磐，秦筝羯鼓，琵琶箜篌】，方响手拍，一霎时，吹的吹，弹的弹，鼓的鼓，击的击，真个【声音铿锵】，悦耳动听。乐声正喧时，五面大旗，一齐移动，引着众人盘旋错纵，往来飞舞，五色绚烂，【合殿生风】，口中齐声歌唱。歌罢舞完，乐声才止，依旧各自按方位立定。
禄山看了心中大喜，掀髯称快，说道：“朕向年陪着李三郎饮宴，也曾见过这些歌舞，只是侍坐于人，未免拘束，怎比得今日这般快意。今所不足者，不得再与杨太真妹妹欢聚耳。“又笑道：【“想我起兵未久，便得了许多地方，东西二京，俱为我取，赶得那李三郎有家难住，有国难守，平时费了许多心力，教成这班歌儿舞女，如今不能自己受用，到留下与朕躬受用，岂 非天数。朕今日君臣父子，相叙宴会，务要极其酣畅，众乐人可再清歌一曲侑酒。”】
那些乐人，听了禄山说这番话，【不觉伤感于心】，一时哽咽不成声调，也有暗暗堕泪的。禄山早已瞧见，怒道：“朕今日饮宴，尔众人何得作此悲伤之态！”



3.
他那样雅致的人，在这么雅致的去处，看【微风摇蒲，白鹭翱翔，游鱼戏水，或独坐静憩，或抚琴长啸，他恬然自得】……


此外水际还有滩、有濑，湖水激石，【微风摇蒲，白鹭翱翔，游鱼戏水】，呈现出无限的生机。
密竹丛中建有竹里馆，此处幽深无人迹，【或独坐静憩，或抚琴长啸，恬然自得】


4.
他在诗中借“汉皇”，即汉武帝刘彻来代指唐玄宗，以诗歌的形式来描述明皇与杨贵妃之间的爱情悲剧，从他们过往爱恋时的极乐，到马嵬坡杨贵妃被赐死，【唐玄宗不忍割爱但又欲救不得的矛盾与痛苦，终至他回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠，将满腔思念寄予魂梦，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”】的长恨。

马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，【把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，】都具体形象地表现出来了。【回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。】



5.
拾音并未加以多想，便脱口而出道：“自然是末段玄宗对贵妃的彻骨相思最是打动我……诗中描写他回到长安后，‘归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂’，写【他看到太液池的芙蓉花与未央宫的垂柳，仿佛都是看到了贵妃的容貌】。而‘夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天’一句，则从黄昏一直写到黎明，写他在【夜间如何被情思萦绕而久久不能入睡】。‘春风桃李花开夜’是如此，‘秋雨梧桐叶落时’亦是如此，他【处处触物伤情，时时睹物思人】……而白居易在此【层层渲染，反复抒情，回环往复】，愈加将这段情感描绘得婉转动人，缠绵悱恻……”

白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，【从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌】，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。
【处处触物伤情，时时睹物思人】，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的【层层渲染，反复抒情，回环往复】，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。