看了sorrentoli的《这次的年榜》贴， 对提出“穿越”写滥了有所触动。

现在流行全民皆移民。^-^(不是有首很老的歌<神仙也移民>吗?)
穿越在某种意义也算是移民了。

我们总是认为题型写多了就滥调了，其实这是一个思想误区，题型不是问题,写了“穿越”并不代表文章低了，写了“历史”也并不一定代表高到哪里去。立意文笔情节人物才是主要症结，这几方面能写出新意，才能让人耳目一新，才有生命力。

晋江原创网以通俗文学为主流，任何题材只要写出新意，就有好市场，就有蓬勃的前景。有些作者，虽文笔出众，但人物单薄故事无味，却最喜欢骄衿自持固步自封，一会儿嫌这个题型撞车了，一会儿嫌那个题型恶心了。原创网这边的排斥耽美的，耽美界的人看不起原创网的。读者可以挑三拣四，但作者们呢？如果狭窄了自己的阅读面，对创出有新意的文章可是大有影响，更何况现在也不需要去读原文，论坛中，有多少贴子指出了几大热门的题型在情节上的陋弊陈规，光看看就可让人增加经验，应醒悟在情节上扬长避短，避免重蹈他人复辙，可惜的是，大多数人看了贴子后，态度是：这题型就是俗！小白！却不知举一翻三。唉，这样的反应，贴主应叹息一声：对牛弹琴！

有好多读者，读厌了言情都跑去看耽美，很新鲜，从此对言情嗤之以鼻。他们有这种反应不稀奇，这是因为：1，言情这个题型有许多情节已写滥了，而耽美无疑展示了一个新视界。2，一些喜欢猎新的言情写手跑去写耽美了，（有人说一些好的言情写手，我认为倒不一定是好，但至少是喜欢尝试新鲜的人，有新才有生命力，故事新了也算是好了）于是这些喜欢尝试新鲜的写手为耽美文带来了一股强劲的生命力，人们不断尝试归结着经验。然而，近年来因为写的人渐多，也有陈年老调出现，把耽美写的象言情，或者出现平胸版小受，于是耽美读者大加挞伐，认为这样的潮头出现，还不如直接看言情算了。
在这里，我个人认为，作者NIUNIU做的比较好，她的故事在人物塑造方面永远是追求新的，从凤非离、爹爹到南瑾，哪一个人物是重蹈旧辙了？而就整个耽美界的人来说：从少紫《烟雨江湖》、天涯客《玉碎宫倾》至千千千寻《寒庭花》、NIUNIU《南极星》、风弄《奴才》一直到最近的小周123《十大》和尚未完工的王紫稼〈1006〉等等（实在太多了，举不胜举）均是或在人物文笔，或在情节立意，层层出新！出奇！这才叫故事的生命力。如果说，耽美写手一见《烟雨》都一股脑儿的去写江湖风云，以邪胜正；一见《南极星》均一蜂窝的兴起谍战……耽美界早就末落了。

再说我们的言情，题材撞车泛滥的岂止是穿越文？清宫文也是如此。
但错不在此。
有那么多人喜欢穿越文，是穿越本身就是拓宽了言情的视界。借穿越可以表述很多东西。例如，意淫，借穿越与自己喜欢的古人亲密接触；或者是历练，借穿越体验古代的生活；或者是搞笑，借穿越体现今人与古人的思维行为差异……等等。
然而现在的境况是，大抵以“与古人恋爱”为主线，一女N男，一男N女，或者是“穿越者口鼻通天，在古代为所欲为”为立意，如果局限在这些方面，穿越文永远进步不了。而我们的读者，如果在穿越文中看见这样的立意和主线，是厌恶的话，那么看到不是穿越的文也有这种立意情节呢？难道就喜欢了？所以错不在“穿越”外表，而在于内里情节。

清宫文呢？也是如此。
康熙、雍正、允祥不胜疲惫啊！不是穿越文，也按各自所需按上一个嫔的妃的受尽皇帝宠爱，是穿越文的，更为恐怖，一个妹妹多个阿哥爱，蜂涌来去尽邀专房。这难道是清宫文的错？今天是清宫文，明天换了汉唐元明五代十国，如果还是皇帝妃子，公主皇子的，在那里恋来恋去，我想，那也称不上“推陈出新”吧。

我们的原创写手，其实也是努力追寻内容新意的，以阿耐为例，她的商战文，为人所称道，在晋江以言情耽美为主的环境里算得上故事新颖了。她的文字不见得好，但很会讲故事。但是她笔下的女主角，大多差不离的精明能干，无论古代现代，还是穿越，却未脱原来桎梏，这就陈旧了。一个作者身上都聚集了“既出新，又续陈”的两重品质。更何况一种题型呢！万事不可一棒打死，单以表面来论道。

以年榜为例看穿越文，《春来春去》中的女主到古代是对农家生活的一种历练，万事亲力亲为，努力适应生活，这就是一种新尝试，一推过去贵族配，生活优越，指手划脚的陈旧情节；《长安月》则是以个人力量不能对抗历史车轮，由于男女主角的思维差异观而导致卑微的舞者命运只能随大历史所左右的宿命感为立意，也算是一改陈规吧。但并不说这样的文章就算是成功或者立意佳，下面的读者也有恼火万分的，说《春来》要去农村，现代也可做到，干么穿越，说《长安月》女主既然穿越了，就至少救了男主一人，否则穿越有个屁用？以上两文穿越的意义何在？虽然读者们见仁见智，反应不同。但至少作者们去尝试了，去出新了，无论成功与否，唯有“做”了才知。

到晋江看文已有时日，感触很多，姑且看之，姑且言之吧。
还是老话，有讨论才有进步，有疑义者尽管提出吧。