蹲蹲，感觉2就变成了正剧了，因为我也在写大纲……

感觉主楼还是剧情流思维，自以为是感情流。
很像以前的我

感情流不可能没有任何梗，哪怕是剧情为主只要有感情戏都会有梗的呀，因为感情线只要是完整的就有属于它的主线脉络，更何况是感情流。比如一见钟情/日久生情/宿敌变情人等等……如果确定是感情流的话，肯定是以感情线为主的

如果是2的写法，剧情部分不写得非常出彩高潮迭起的话对感情流读者来说是一种痛苦，是无效剧情，在感情流中剧情一定是为感情线服务的，或推进感情或充实人设

cp互动本身就是梗吧？
人物设定，cp模式，cp模式的进展变化，感情阶段的变化，这应该就已经可以构成感情流的核心梗了？

你是全文写30w字，还是光剧情部分要写30w啊？全文30w的话，按部就班走感情阶段，每个阶段拉扯几下就够了，剧情写一些日常事件/小危机被解决然后推进感情就行。剧情部分30w的话那就不是纯感情流了吧……lz这个问题感觉看文可解。

感情流怎么可能没有梗？追妻，暗恋成真，先婚后爱不都是梗？哪怕青梅竹马到结婚也是啊。纯感情流不需要加事业线剧情，拉扯来拉扯去分分合合也能到30w，加剧情就是奔着40-60去了

别的作品的剧情线和感情线像麻花一样缠在一起，相互推动，我的感情线和剧情线仅在特定节点交汇，剧情线好像主视角的独角戏。——这不就是感情流唯一需要解决的问题吗？
想方设法调动相方的主观能动性 让相方参与到搞事情当众 让cp紧密捆绑 别说不会不可能 你是掌管全局的神 肯定有办法的 用逻辑 用动机 用利益捆绑等等

第二种你做一下设定融合，女主和男主剧情各走各走的，一定是没有给他们足够的“交汇”空间，不是你说的两个人剧情之间的交点才能交汇，是要另辟出一块空间让他们的“交往”的
先说两个人各走各的，你搞错了，以一个人的剧情为中心，另一个人做配合，在配合的位置上找到另一个人的“位置”，举例说，女主是医生，男主是医院的院长，女主是时尚设计师，男主是她的专属模特，女主是某杂志社主编，男主可以是她所在的杂志社上属的集团老总，设置两个人的事业关联，让他们拥有足够的交汇空间
再就是两个必须不能在一起，只能不同的事业线，就设定他们的别的交汇重建，如他们因为需要，女主要参加个手游比赛，但她是小白，男主刚好有时间可以教她，这个就是你是我的荣耀。还有比如女主因为巧合的外派到男主这边，进行些技能培训，男主负责培训（单独辟开一个临时空间，供他们相处，培养感情）。还有经典的邻居、共同住在对门、不小心同住一所房子，都是让他们有个独立的空间培养感情。
要么是做设定融合，男主放在容易让女主接触到的位置，要么另开空间，让两个人有临时相处的机会，只要爱上了后面都好说了