（刷了十五分钟，确定没人接，我接吧。如果觉得我灌水或说得不妥，斑竹删了吧。毕竟太久没动笔，现在都不知道怎么写文章了。难得费那么多口水。。。）
 
回答：1、切入点：场景。事件。
2、我最欣赏的切入方式是一开始便能吸引人看下去的事件形式。
 
对于我的困惑是，我从来不觉的开头难啊，困扰我的是如果我一天晚上开了太多坑，我就必定会弃掉四分之三的坑。当然以上情况仅出现于，我是否会决定动手提笔或打字开坑。
 
有的时候文章开头并不需要过多悬念，太多悬念容易造成一下子给读者脑子里的“填塞物”过多，反而产生某种轻微的抵触情绪。
 
由于这里大多都是写网文的，那我不说传统小说了。就网文来说，还可以分为出版而出版类和纯粹为写作而写作类。
一篇好的网文不一定适合出版，同理出版的一篇小说不一定就是一篇好的网文，但出版的小说在某种程度的构架、内容的选材以及语句体现的感观度上它适合读者的口味需求。
 
啊跑题了，说开头，说开头。
我看了晋江这么多网文，说实话，几乎大半的文章我就看个开头再也不看下去了。不是看不下去，是采取连载形式之后带来的一种结果是，如果不是文章强烈吸引你看下去，那在看过之后也许不到5分钟，我就忘了它讲了什么。
 
我个人较为欣赏的开头是属于简单事件引出人物，再自然转入需要重点表述的那些个内容事件上去。简单事件很简单，也许就是一个人在看书。但是“一个人在看书”这五个字既可以扩写成几百甚至上千字，也可以就寥寥几十字说完。当然一般只需要引出下文的字数就够了，而重点自然在于这几个字的把握上面。
 
我提的问题是，会为了出版而写出版书呢？还是纯兴趣写兴趣文？
 
也许提的有些不妥吧。如果觉得不妥，那我提个不相干的问题，就楼下的你而言，通常自身在行文过程中的难产容易产生在哪个阶段？
飘灯灯说她在开头难，我是在开头之后难产啊，也就是小孩头都出来了，身子出不来啊。。。。汗。。
 
溜走。说了一堆语无伦次的话，大家忽略吧。。。

切入点方面，在此之前只在心里有个模糊的感觉，看了飘灯的问题，才发现自己在选择每一篇文的切入点时，实际是用一个故事的结尾来作为新故事的开头。可能是个人习惯使然，看书的时候常常耐不住性子，忍不住要跑去看看结局是什么，轮到自己写了，那何妨先给出一个结局，而另一个结局，掌握在自己手中。
关于出版与爱好之间的感觉，纯属个人感觉，不知对与不对，其实每次动笔写文之前，对于一个故事应该怎么发展，或者整篇文章是个什么基调，心里还是思之再三，睡觉之前，或者早晨不想早起的时候，总在想着这个该怎么走，这个时候，故事是完整的，但到了下笔的时候，文字却是一段一段的，如果让这一段一段文字与整体的故事之间衔接起来，是我一直努力在做，却总是没做到的事。有时候想起来，是否写作就是这样一个过程，在完整的想象中和一段一段的文字搭建一座越来越自然的桥。

死文文忘了提出问题～～
 
那我再回答一遍好了：
 
我的难通常产生在第一次发现偏离构思的地方，然后通常要停相当长一段时间调整思路，怎么说呐，就好像娶了白雪公主忽然变成灰姑娘，然后考虑究竟是把灰姑娘抬进贵族阶层，还是干脆自己学会做家务～
 
当然，还有就是在高潮前面，会有一个暂停，一方面是为了造势，一方面是为了理清思路。
在多条线索并进的时候也常常有顾此失彼的感觉，场景一大，来去生怕交代不清楚……
 
当然，解决难产的快感真是没话说，而且越大的麻烦，写完越有顿悟感。
 
 
楼下的，你是刻意写景偏多，还是为情境写景偏多，还是点染居多？比较喜欢哪种写法？

我当然是以情景写景为多了,个人以为自己比较擅长写人,而非景.
(自我表扬下,不准棒打)
当然另外一个很重要的原因,我始终相信景色是为情节服务的,纯粹为写景而写景,就成了作者自我满足的YY了.当然,景色也可以起到渲染作用...所以,归根结底还是为"情境"服务的.
 
楼下的,第三人称的小说,从阅读趣味和情节展开的角度讲,以某一个人物的视角为主好,还是在不同人物之间切换视角好?
困扰我颇久的问题,似乎我只能以某个人物的视角为主,可能因为写文的时候,主观代入的感觉太强了.

没有哪个更好吧，如果就单一情节而言，应该是需要用哪种就是用哪种= =
但是如果对整本书而言，应该是要互换的吧。
之所以用第三人称，一般就是为了能够方便的转换视角吧
如果一本小说从头到尾都是单一视角的，那就是伪第三人称了。
 
^^，以某个人的视角为主并不是坏事呀，有着力点，对心态描绘入微会容易很多，所以遥遥不要困惑。
有兴趣的话，用你的拉不拉多遥的视角看看也是很不错滴
 
好，接着遥遥的问题问楼下
小说的女猪是个性独特跃然上纸好，还是个性大众容易代入好？

想叫座,当然要通俗易懂,个人认为大众一些好.
想叫好,当然要别出心裁,个人认为跃然纸张好.
 
汗一下,原来我一直是伪第三人称....
 
楼下的,怎样才能人物丰满?(期待是灯来回答....哼哼...)

干吗挑我啊～难道说我小说人物滴丰满就这么深入人心？
 
我一直觉得，言情的不丰满是由YY决定的，小说人物绝对是态度决定一切。
 
首先就是要去想这个人的优点，缺点，个性，以及个性是由什么决定的——在武侠小说，通常是身世和阶级。
 
我在构思一个人物的时候，通常会把他当作自己想一遍（这是大家都会做的），然后会把他当成我的朋友，冷静点再想一遍；也就是说，主观的去感觉他的喜怒哀乐，生死情仇，客观的去衡量他这个人物。他必须是活在书里，有血有肉，但是也必须在控制之中……举一个小例子，我写李靖杀朵尔丹娜，首先是从李靖的角度考虑我怎么才能狙杀那个女人，一直到计划实行之后，才换到朵尔丹娜这边，想我的愤怒……
 
类似这样的想法，可能在风尘中表现更加突出。
 
最大的收获是学会了“言外之意”，也就是写出来的未必表达内心，内心是很奇怪的领域，文字不足以深入。我常常看一些小说，句子精辟无比，把每一点冲突都写出来，几乎可以做妙语大全读，但是那样的文章，绝对只禁得起一遍阅读，因为过浅。不过话说回来，我现在“留白”常常留的上气不接下气，个人笔力限制了，努力。
 
两个人的冲突，从两个人的角度互相体谅；一个人的深度，从他的家庭、文化、性格……去挖掘。甚至比如杜镕钧，他算一个读书人走入江湖，为了稍微让他的木讷可以信服，我安排他在家排行老二，因为通常大哥总是比较担当，二公子不通世事的可能性会更大一点。
 
人可以完美，我时常觉得乔峰是足够完美的，楚留香也是足够完美的。但是越想写一个完美的人，越要多角度多侧面去刻画，如果这个人的缺陷已经完全无损其光芒，那么，就可以说完美了。
 
人当然更应该是不完美的，承认缺陷，顺便承认这缺陷在情节中起到让人或扼腕、或遗憾、或痛恨的作用……挣扎才会真实，矛盾才会突出。
 
其实把人当成“人”来写，不当成一个理想世界的NPC来写，我觉得，就足够了。

楼下的：你如何剪裁你的作品？控制繁简和节奏？

明明是回答问题,搞得好象自己的佳作赏析,真是自我YY啊!!!!
 
依然保留看法...

一般来说，很少剪裁，顶多在细节上的修饰。或者更过分，写完就扔出去了，杨歌和江果的那篇，是我唯一反复重写过某章节文。
 
先是反复看，觉得气脉不顺，就开始删。或者找人提意见～
 
猛然觉得根本不知道怎么回答问题，踹灯一脚～
 
 
谁回答我的
 
 
如果选择一个闷透的人当主角，基本发生情节时，身边还有一个特能抢戏的女配，你怎么刻画这个家伙？
 

晕，楼上的好像在说我的文似的
通常就不会对主角进行大幅渲染，会着重描写细节，更多的采用“点彩法”，我不会特别突出主配角个性差异，用一个个小细节去不断加深在读者心目中的印象，因为我的情节是弱项-_-|||
楼下的，遇到瓶颈期怎么办？不是一天两天的瓶颈哦

三种方法：
 
1，硬拖过那一段，回来再修改，适用于文思泉涌不宜耽误的时候。
 
2,不管不问，待其自通。灵感这个东西倏忽而来倏忽而去，相信总可以等到。
 
3,和朋友讨论，这个适用于读者比较多，且多半有自己意见的文字……
 
 
还有牛人说可以跳过那一段，先写～我承认我不行，跳过去之后就好像写新故事一样，文脉就断了。
 
小土，现在在写哪一篇？？
 
 
问题：楼下的，你通常什么时候最感觉词汇贫乏，语不及意？

这个问题最好回答，我来答我来答，回答：写h的时候。
 
所以我从来不写h。
 
想起从前有过一个时候在耽美混的日子了，那是超强h团啊，强强联盟，几个朋友又是有名的超强色女，被她们强迫学习，那个……简直可以烧了，我从看得脸红到看的麻木还不觉的过瘾……人啊……习惯真可怕……真可怕……
但是自己动笔写，写不来，总觉得没词。然后看别人写的，那个挑三拣四啊，可是也知道，若是自己来，可能还没人家写的多。
哎！
 
 
我问最喜欢写的是什么吧，多简单。
我最喜欢写故事背景。往往背景写得越来越开心，简直眉开眼笑，但是一到正文，对不起，瓶颈呢正。

啊，最喜欢写什么啊，
男女主角暧昧不明的时候
还有就是一大群人插科打诨= =（真是恶趣味）
特别是写插科打诨，经常写着写着就自己笑起来
 
问楼下的，如果写基调很灰的文会弄的你在写文那段期间都心情不佳吗？如何是话如何调节？

汗，偶最喜欢写的是故事的开头和结尾。因为通常每篇文章动笔前都是要考虑很久的，将整个故事的框架都定下来，所以开头都非常顺。
 
偶的弱项是情节，所以到了正文部分就开始蹉跎，不知道要写什么。只知道男女猪要相爱，不知道该让他们怎么相爱；只知道他们要吵架，想不出他们应该要怎么吵架；只知道要他们分开，但不明白他们为什么要分开。总而言之，怎一个头痛了得。
 
所以偶一篇文章一般开完头，要拖个半年到一年才会写完中间部分。至于结尾，填中间的时候早就想清楚了，所以也是很快的。
 
嗯，偶的问题是：楼下的写文时喜欢偏重心理还是偏重对话，觉得哪种更能丰满人物?

我要答我要答~~
 
如果是意识流的文章，那肯定是心理主导；如果是剧本，那当然全篇都是对话……
 
我本人不会写言情，写言情jm补充。
 
就我个人而言的话，两个都不喜欢，而且从文学理论角度说，这两种其实都是丰满人物的忌讳阿。
 
打个比方说，文章基调是土壤，文采功底是根基，情节冲突是主干，动作对话是枝叶，外貌器皿是树上的花，心理活动是飞翔的蜂蝶，诸般齐全了，才能有繁盛的果实吧。
 
一般来说，出版社也不喜欢对话和心理偏多的文章，自说自话终究很难表达。但不可否认，对话是最容易推动情节的写法。
 
一定做个对比，肯定是对话更能表现人物，和心理——篇幅三七开好了。
 
但是遗憾的是现在对话写的好的人实在太少了，多半是作者独白的分角色朗读～偶也在勤奋学习中。
 
问题：楼下，你觉得你写文过程中是如何进步的？什么对你影响最大？

回答吻月：偶笔下的人物，通常心里一套，嘴上一套，所以心理和对话是一枚硬币的正反两面，无所谓偏重。
 
回答白白：偶写灰色文心情仍然很佳，因为偶这个人一心一意时什么事都做8成，三心二意的效果反而好，写某一段的时候，通常已在考虑下一段了。
 
好了，提问：各位最容易出现瓶颈是哪一段？

回答灯：资料对偶影响最大。
 
这么回答有点欠扁，8过素实话，每次在找资料的时候会冒出许多新的想法，使从前只具雏型的念头更具体化，偶从自身经验，肯定老人说的话“磨刀不误砍柴功”。

好贴！好坑！
（心虚的加入讨论中，嘿嘿）
 
问：何时容易瓶颈？
 
答：按瓶颈等级，影响程度，俺将它分成几种。
第一种，简单瓶颈。在故事大纲和大概意思定下来的情况下，情节一时受到某种限制发展不下去（故事编不下去了），不能自圆其说，导致瓶颈。好在故事大纲已经有了，憋个几天或者出去转转，翻翻资料一半就能解决，实在不行，还可以换个视角，把事情简单带过，以后有了想法再来补充。（偷懒啊偷懒，嘿嘿）
 
第二种，头疼瓶颈。大纲虽然已经定下，但定得过于简单。写到中间，受资料影响或者看了别的什么文章，导致不满意眼前设定，想改变路数，于是瓶颈了。（踏雪以为，干脆硬着头皮写，或者弃坑，按新思路挖坑好了。懒人一个，别打我。）
 
第三种，无底洞瓶颈。很多想说想写的，可是不知道从何入手，不满意自己编造的故事，也不喜欢纯粹的为了故事而故事（yy?），茫茫然不知所措。（踏雪目前正卧在这种瓶颈里面。）
 
问楼下：开始编一个故事的时候，是心中先有主要人物，用事件来展现人物编成故事，还是有一个基本的设定和思想（比如源于对现实某些事情的想法），然后选几个不同性格的人物投入到这种背景中，给以一定的动力，看看发生什么故事。
汗！问题有点复杂，自己都绕不清楚了。