今古对杨叛的采访（有照片噢！！） —

杨叛：要想再出金庸，实在太难

【受访】杨叛，网络武侠著名写手，提倡简单武侠与认真写作。现客居加拿大。代表作《小兵物语》、《侠女灵襄》、《李三镖打擂》、《天岚石语》、《云烟过雨》、《死香煞》等已在《武侠版》上刊登。

【采访】凤歌，《武侠版》编辑。

【采访】木可，杨叛责编。

【记录】清欢，侠道新闻记录员。

凤歌：记得写《死香煞》之前，杨叛特迷侦探小说，是不是？

杨叛：嗯，我一直比较喜欢侦探小说，不过还称不上迷。

凤歌：最喜欢哪几个作家？

杨叛：中学时，非常喜欢莫里斯·勒布朗，不过柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂的小说也很喜欢。

凤歌：挺让人意外的。我最喜欢柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂。比较大众。（笑）

杨叛：莫里斯的作品更副传奇性一些，以身手来讲，亚森罗平远超福尔摩斯和波罗。

凤歌：难怪了（笑），更好跟武侠挂钩吧。不过，死香煞的结构属于比较完全的侦探小说的结构，这和古龙小说又有所不同，谈到武侠小说家，你最喜欢哪位？

杨叛：当然是金庸了，还能是哪位？

木可：《死香煞》最让我印象深刻的是始终维持着一种江南水乡中的宁静气氛，然而残酷的杀戮却在进行。我读《死香煞》的时候，很有画面的感觉。譬如苦禅大师死时的场景。让我印象特别深刻。

杨叛：呵呵，残酷和美，是否有点吴宇森的特色？实际上杀戮本身就是残酷的，而我的东西受影视作品影响比较大。我不断地试图将脑海中的画面传递给读者，当然这很困难，因为文字上的要求比较高，不过成功的话，成就感也很大。（笑）

木可：雕花小门，半夜敲门，然后是浓郁的死香气味。这让我想起了莎士比亚《麦克白》中的一个经典惊悸惊悚场景，也是关于半夜敲门的。

杨叛：（笑）谬赞了。其实，写小说更应该注重叙述结构和人物塑造，不过好在中短篇对这两方面要求不是特别高。

凤歌：记得当初咱们似乎聊过，侦探小说引入武侠，最大的问题就是武功。因为武功超乎常理，有损推理的逻辑性，不知道你写作的时候有没有遇上这个问题？

杨叛：的确，象侦探小说里的密室，只留一个小窗口。可武侠小说中的缩骨功就可以很容易解决这个问题。加上高来高去和易容术，江湖中人制造迷案简直太容易了。唯一的方法就是让凶手避免用武功去犯罪。如果再写的话，我就不会再用江湖中人当嫌疑犯了。

凤歌：嗯，最好是让平常人杀死武林高手，这样更能考验人的智慧。

杨叛：其实写侦探小说，最好的题材还是现代的。现代犯罪的花样和工具要多得多。古代的罪犯没有指纹认证这一说，所以手段往往都非常简陋。

凤歌：侦探更多的是斗智。刚才你谈到的人物塑造，我觉得里面塑造最成功的还是卓安婕。写得这么好，是不是现实中有什么感触？

杨叛：卓安婕这个人物我也比较喜欢，如果可能的话，也许还会让她在别的故事中出场。实际上我向来比较欣赏那种淡然，有智慧的女子，所以作品中往往都有类似的影子，也造成了女强男弱的场面。现在想想，我写的短篇中，好像对女性的着墨比男性的要多啊。

凤歌：有一点哦，而且大都是师姐。（笑）

杨叛：当然了，否则有个比自己强的师妹，男主角不是更没面子？（笑）

凤歌：你将自己的武侠称为“简单武侠”，不知道究竟有什么来历？老实说,我一直没弄清楚呢。

杨叛：来历倒是说不上，其实我的武侠倒是更应该称为平凡武侠，因为我一直试图去写一些生活在江湖中的普通人的生活，也许他们有过人的武功，不过在情感上他们和普通人是一样的。在面对邪恶时他们也许会挺身而出，不过内心却充满了恐惧。这样的普通人更值得去歌颂。

木可：这在一些短篇中，表达得似乎更为鲜明。

凤歌：这其实也是传统武侠不够彻底的地方，不管怎么说，武侠都是浪漫主义，很难做到彻底的现实主义。

杨叛：中短篇还是可以的，长篇就不行了，说到底，武侠是一种大众文化。要是真的写了长篇的武侠悲剧，读者一定不是很舒服。

凤歌：嗯，说起来，我倒是发觉你作品中的人物还是有些走极端，如《论刀》中的人物，还有《北京战争》中的人物，都是超人型，而《李三镖打擂》中李三镖等人物，才能算作平凡人吧，其实你的武侠也不尽简单呢。

杨叛：《论刀》的主角本来该是最后那个少年，结果被韩笑抢了风头去。《北京战争》是超念者的故事，想写成普通人也不太可能。不过像《李三镖打擂》、《江湖》、《侠之大者》、《小兵物语》，还有未完成的《庖丁之爱》，准备写的《大侠简凡》，都是普通人的故事。而《死香煞》这样的作品，我是不会把它归类到简单武侠中去的。

木可：以前还有几个中篇，如果依照简单武侠来绳准，也是不能归入的。如《天岚石语》就写得很有诗意。

凤歌：简单武侠的开山作《小兵物语》在网络上引起了轰动，而像江南、燕垒生也都在网络武侠圈声名鹊起，你认为那是网络武侠的黄金期么？

杨叛：说起来，我倒是认为网络武侠并没有产生所谓的黄金期，虽然也产生了不少优秀的作品，不过从影响力来讲，离传统的武侠作家差得还远。不过因为网络作为媒介，武侠作品容易为读者所接受。就像有的东西，写在网上很多人会看会追捧。要是装订成书，恐怕没几个人会买。

凤歌：难道杨叛指的是YY小说？（编者按：YY，网络上指“没有做不到，只有想不到。”超越一切正常逻辑和可能性的一种意淫文章）

杨叛：YY小说这个定义太广泛了，如果说意淫的话，几乎所有的武侠都是意淫的，不过境界上的差距就大了。我个人的读书经验，可以把一本小说分为七层境界，或者说，是对作者的七种要求。

木可：是哪七种境界？

杨叛：第一层也是最基本的一种，就是欲罢不能。换句话说，一本小说要有很强的可读性。一本武侠或者其他作品，总要对读者有很强的吸引力才能谈其他。如今网上大部分所谓的热门，也仅仅到了这个境界而已。其二就是热血沸腾。也就是作品要能调动读者的情绪，随之而热血沸腾。第三是会心一笑，好的作品中应该有生活，有真实感。有些作品英雄主义太强了，只见山峰不见平川。好的例子则是亦舒的言情，让人会心一笑的地方比比皆是。这一点对于网上的写手来说相当难，因为作者年龄普遍比较年轻，缺乏生活感是必然的。第四是拍案而起，不知你们有没有这种经验，我读一本好书时看到精彩处往往激动不已，停下不看，转了几圈后才能定下神继续看。一本经典的小说都应该具备这种画龙点睛之笔。第五是泪流满面。能让读者全情投入。这方面需要的往往不是作者的笔力，而是感情的投入。能让读者感到一分情，作者往往要投入三分，五分，甚至十分。毕竟文字不同影视作品，同样的情节，文字叙述对读者的震撼力差得多。第六是掩卷长思。经典作品都有自己的思想，不仅如此，它们还可以引发读者的思想。所谓余音不绝，绕梁三日就是这个意思。第七是却上心头。顾名思义，真正的经典应该是深藏在读者心底的，时时能够记起，断断不能忘记。甚至融为生活的一部分。这个，金庸的作品是最好的范本。

木可：杨叛觉得自己现在在第几层？

杨叛：短篇的不算，《北战》可以做到热血沸腾吧，也有读者说看了流泪的，不过那只是少数，不能算。

木可：在一些网站关于《北战》的评论都非常认真，这在一个网络作品来说是非常难得的。

杨叛：呵呵，有人说，北战评论的水平已经超过了作品的水平。就网络上的一些评论来说，我倒是同意这一点。有些读者的视角，对政治思想的了解，比我强得多。我在这方面还是很幼稚。

木可：文字作品是由作者与读者一起来构造的，读者认真评论也是因为作品能激起他们的共鸣。所以影视作品能给人带来视觉的冲击震撼，但是真能让人“却上心头”的还是文字。

杨叛：那倒是未必，经典的影视作品一样可以深入人心啊，最简单的例子莫过于大话西游了。它甚至在网上衍生出了自己的文化。

凤歌：杨叛最近有什么新的创作计划来满足我们的读者么？

杨叛：计划一堆，不过没有精力来写。说到这个，我还要提一下现在的网络写手缺乏的另一种东西：写作的态度。实际上，一部作品的质量很大程度上取决于一个写手对自己的作品做出多大程度的投入。如果一个具有一定素质的作者真的能够全情投入，虽然难说可以写出经典，但写出优秀的作品并非难事。不过网络上的写手，又有几个能做到这一点？武侠对作者的传统文化知识有一定要求，年轻写手们这方面接受这方面的教育太少了，即使是职业作家也没几个有金庸那种传统文化的根底。所以真要想再出一个金庸，实在太难。