(续)
嗯，赞一下红猪大人。
我看庆熹的时候也随手画过庆熹的地图的。我对写天下兴乱，阴谋重重的文章水准的判断之一，就是能不能画张地图出来。作者要是心中，手头没有一张地图，还是不要写兵马调动战乱民变这种情节的好。
☆☆☆柳下系舟于2005-06-25 00:10:47留言☆☆☆
受益匪浅阿
大人真是厉害
☆☆☆Jackie.L于2005-06-25 10:23:06留言☆☆☆
受教受教。
其实我本来也有这个毛病，就是忽然想起点儿什么就想动笔，但往往没写多少就写不下去了，尽管还列了个大纲。听了红猪的话，现在想，脑中的灵光一现往往只是一个场景或者一个包袱，不足以支撑住一篇小说，倒不妨记下来，攒多了再酌情拣选。
☆☆☆benppang于2005-06-25 12:31:54留言☆☆☆
红猪辛苦了。
看得出来，红猪是真心喜欢写文，才会那么持久地、热情地、自制地写文。实在佩服，五体投地~~（是哪五体啊？）
500字/天？红猪的精准的文字就是这样炼出来的！！（啊，那什么时候僻邪剑能写完啊？）
☆☆☆moon_key于2005-06-25 15:50:24留言☆☆☆
汗~~~
偶是新人~~
请问大人，怎样才能提高写作水平与写作技巧？
☆☆☆楚柔于2005-06-25 16:33:31留言☆☆☆
红猪大人辛苦了,多谢你给我提的建议,有空我一定会仔细看一下你的那篇《风火流星锤》,细细品味的^^
☆☆☆马甲怎么了于2005-06-25 18:49:00留言☆☆☆
有很多片断闪过,但不知道怎样联系在一起,或者算是无从下手~头痛啊 ~~~~~
☆☆☆卿卿于2005-06-25 22:36:42留言☆☆☆
写文前有一个比较好的构思,甚至以前有过一个短篇.为了扩展观点而写长篇.但是写文时自己的心境变化,前后文字在风格上不很一致,经修改还是有拼接的痕迹.但短篇的文字是故事发展的核心,又是绝对不能舍弃的,怎么半?
另一个问题
细节描写过长,自己都觉得拖拉,但是同样又觉得不能舍弃..
☆☆☆裴女萝于2005-06-25 22:54:33留言☆☆☆
红猪没来，偶来客串一下回答的问题先。
1.人物的性格会随着故事情节的发展变动以及作者的心情而产生……前后不统一的情况呀
控制不了了？杀了就是，要不你以为大大们小说里怎么会死这么多人？
2、如何令文章张驰有度厚积薄发捏？
你有看香港电视连续剧的经验吧？每10分钟一个小高潮，每20分钟一个大高潮，每集结束留一个悬念。以是科学严谨的态度，按照严格计算进行，一切就OK了。
3、几个人物的故事并行的时候，怎样合理调配而不至于分散了主题呢？
有个叫格里菲斯的的美国佬发明过一个叫“蒙太奇”的东东就是用来解决这个问题的。还不明白？那随便找本好赖物的大片看看吧。
4.我很喜欢看书，各种文学都有涉猎，但是也同样发展了一个坏毛病——看什么书，笔下的文字就会变成什么风格。
这个，分分类就行了，比如你看村上春树的时候就只写环境描写部分，看《红楼》的时候只写对白部分，看古龙的时候……我不说你也知道该写哪部分拉。
☆☆☆无责任无营养灌水于2005-06-25 23:14:06留言☆☆☆
答迅速跑来之
1、 如何塑造出丰满的人物形象？
人物的原型应来源于现实生活，这个原则大家都懂，但是写文的时候却很难做到，常常在不经意间，发现自己的人物已经失真了。而且如前面一位同学所说，人物的性格会随着故事情节的发展变动以及作者的心情而产生……前后不统一的情况呀。
我文章中的人物有很多是没有办法在现实生活中找到原型的，所以我并不认为这是个金科玉律。人物性格不会是一成不变的，只要有足够的情节来保证这个转变的合理性就可以。
2、如何令文章张驰有度厚积薄发捏？
经常遇到这样的情况，写长篇时容易浮燥，铺垫不足，要么不是太拖沓就是进展太快，往往达不到希望的效果。但是又不知怎样引导情节间的过渡，只是单纯地用事件来衔接情节，这样的小说显得很单薄。再就是细节描写太多，但营造气氛和埋伏笔时似乎又是必须的，把握不好那个度。
这个问题比较大，不是很好回答。我只能说一点体会。动笔写一段文章的时候，要想：我要告诉读者什么东西，我写这一段的目的是什么；下面的这段文章中哪些信息对文章是有用的，哪些是没有用的；进而考虑整个文章要交待什么样的主题。
比方说，写一个人物，是美食家，他的生活也是以品尝美食为乐，那么，我们应该多写他吃饭的场景，相比之下，他早晨起床挑衣服穿的场景就不用过多去写。
如果你不怕寂寞，不怕麻烦，真正地想写文章的话，我觉得应该做到让你文章中的每一个段落、每一个人物都有其存在的目的和意义。细化起来，在写过场戏的时候，可以尝试问自己几个问题：
在文章中出现的铺垫情节有没有用，与后文有没有联系？
描写的景物对渲染人物心情、事件气氛或交待背景有没有起到作用？
出场的新人物对情节有没有推动作用，他下一次出场会是什么时候，之间的时间中，他去了什么地方？做了些什么事？
人物为什么要说以下的对白，他说这句话的原因和用意是什么？
人物为什么要做以下的动作，他做这个动作的原因和目的分别是什么？
我并不善于解读别人的作品，所以只能拿自己的文章出来说事儿，我们来看风火流星锤中铁还三出场前的一段场景：
“不必，不必。”李师爷忙道，“府里有跟着姨太太的女琴师，一样好。”
飞娘这等场面见得多了，也不以为意，正想着拿出一肚子陈辞滥调应付过去，却见刘府的门丁匆匆跑至李师爷身边，俯耳说了几句话。
李师爷不住点头，“噢”了一声，“快进去告诉老爷知道。我且出门迎他。”他向外紧走，脚步竟有些慌乱。
其实在这里，加入飞娘可能要说的“陈辞滥调”，也算一段情节，可是有什么太大的必要吗？第一，她这段话很难写；第二，她面对李师爷的圆滑世故在前文已有交待，这里不必再重复了；第三，李师爷听不听这段话结果是一样的，铁还三这个煞星总会出来搅局，飞娘也不会被留在刘府。所以我可以选择让这两个事件接连发生，这样文章中可以少说一些废话。
我们也可以考虑一下，在堂会第一天这段时间中：
为什么不描写刘府的景观呢？
为什么要细写杜风龄的神情呢？
为什么要写蔲儿的美貌呢？
为什么要写蔲儿自持当家正旦的身份，只是在台上盈盈作福，自有垂髫的小师妹们一窝蜂上来捡赏钱这个情节呢？
为什么不在堂会一开始就把刘恒宇的形象推到读者面前呢？
至于情节过渡有很多办法，分段、另起标题、点出时间点让情节跳跃前进等等都是省事、省力的好办法。有些过渡场景不必一定出现在正文中，也可以用人物对话来表述。拿辟邪剑中第十七章，李怒最后一段的文章来举例，这是一个很典型的过场戏，我需要将文章的场景从草原立即转回到京城，虽然我做得并不好，但是可以讨论一下当时的想法。
一，使用时间点来标明事件进程。这样，当场景突然转回京城时，也不会太过突兀，因为读者的注意力是让时间标题吸引的（这当然是我臆想的）。比方说：
此后一个月里……陆过、李师连同胡、吕两家的东主伙计四处奔走，劝说牧民献马参战。
八月头上……
八月二十二……李家的大小姐怒姑娘出阁的好日子。
然后就是
九月初九，重阳。皇帝侍奉太后登城北玉指山礼佛，朝中府寺部院大员均都随行。陆过才回京……
好了，我们直接跳回京城了。
二，那么八月二十二之后的事情怎么交待？我们用人物对话来描述：
陆过收着了辟邪的帖子，忙驱马至飘夏桥赴约。伙计殷勤地接了缰绳去拴马，陆过抬头，辟邪已在暑楼顶层的窗口看着他微笑。
“好马！”辟邪一见他便赞道。
李师也在座等着，道：“那是我妹妹的马，陆过原来的那匹又老又丑，不像话，我妹妹受了他的恩惠，便送他骏马还情。”
然后用他们的对话，将陆过在李怒婚礼之后做的一些正经事说了出来。如果要是直接写过场戏的话，我们可能要涉及到：陆过对李怒的情感怎么处理？陆过与白二怎么见得面？怎么聊天？他又怎么想到茶马制？这些过场对读者来说可能太枯燥了（其实对写手来说恐怕更加枯燥），不如就这样虚写。
3、几个人物的故事并行的时候，怎样合理调配而不至于分散了主题呢？
如果你的并行故事会分散主题，我觉得这本身就是问题，应该考虑的是，为什么他们的故事会分散主题？如果他们的故事对情节都是有推动作用的话，怎么会分散主题呢？
☆☆☆红猪侠于2005-06-26 00:00:52留言☆☆☆
答裴女萝与卿卿，
请允许我冒昧地将两位划分为冲动性的选手。我觉得触动你们写文章的，还是灵感和感动。我觉得能短篇写完的小说，就没有必要写成长篇，不能加入的情节和感官，就不要加入。如果将一篇优秀的短文改成了一篇失败的长文，我觉得是不划算的。没有必要在一篇文章中把所有觉得不错的细节、情节、感官等等都加进去阿。如果只是片断，还不能连成文章，就再忍忍，确定你自己想说什么了，再动笔写。
如果想真正地认真地去写文章，我觉得还是忍受和舍得两点吧。
☆☆☆红猪侠于2005-06-26 00:15:37留言☆☆☆
我觉得我写的人物性格很难定型，就是基本一章一个感觉，让人看着觉得迷糊的那种。不知道是因为本来就没有想清楚还是怎么的
如何根据不同的情节去抓人物性格呢？或者用怎样的方式去表达更好
还有如果写短篇，在很强的故事情节下怎样去突显一个人物的存在感呢？
☆☆☆冰瀚于2005-06-26 09:15:03留言☆☆☆
正在看头文字D的动画，对红猪所说的虚写真是深有体会……
受教受教，多谢多谢。
继续等更多精彩的提问与回答……^^
☆☆☆AT于2005-06-26 12:54:46留言☆☆☆
看了真是受益非浅啊~~~~~！！
☆☆☆逆水一汐于2005-06-26 15:08:39留言☆☆☆
红猪的文字让人感觉非常有底蕴,又没有像有些古装小说那样故意去用唐诗宋词作为装饰.
我想请教红猪,在学生时期都看过哪些作品?有没有特别喜欢的?
还有,是否自己有意识的进行过一些积累呢?
还有,看过的东西如何帮助自己提高写作能力呢?
谢谢!
☆☆☆南来北往于2005-06-26 19:57:07留言☆☆☆(续)
嗯，赞一下红猪大人。
我看庆熹的时候也随手画过庆熹的地图的。我对写天下兴乱，阴谋重重的文章水准的判断之一，就是能不能画张地图出来。作者要是心中，手头没有一张地图，还是不要写兵马调动战乱民变这种情节的好。
☆☆☆柳下系舟于2005-06-25 00:10:47留言☆☆☆
受益匪浅阿
大人真是厉害
☆☆☆Jackie.L于2005-06-25 10:23:06留言☆☆☆
受教受教。
其实我本来也有这个毛病，就是忽然想起点儿什么就想动笔，但往往没写多少就写不下去了，尽管还列了个大纲。听了红猪的话，现在想，脑中的灵光一现往往只是一个场景或者一个包袱，不足以支撑住一篇小说，倒不妨记下来，攒多了再酌情拣选。
☆☆☆benppang于2005-06-25 12:31:54留言☆☆☆
红猪辛苦了。
看得出来，红猪是真心喜欢写文，才会那么持久地、热情地、自制地写文。实在佩服，五体投地~~（是哪五体啊？）
500字/天？红猪的精准的文字就是这样炼出来的！！（啊，那什么时候僻邪剑能写完啊？）
☆☆☆moon_key于2005-06-25 15:50:24留言☆☆☆
汗~~~
偶是新人~~
请问大人，怎样才能提高写作水平与写作技巧？
☆☆☆楚柔于2005-06-25 16:33:31留言☆☆☆
红猪大人辛苦了,多谢你给我提的建议,有空我一定会仔细看一下你的那篇《风火流星锤》,细细品味的^^
☆☆☆马甲怎么了于2005-06-25 18:49:00留言☆☆☆
有很多片断闪过,但不知道怎样联系在一起,或者算是无从下手~头痛啊 ~~~~~
☆☆☆卿卿于2005-06-25 22:36:42留言☆☆☆
写文前有一个比较好的构思,甚至以前有过一个短篇.为了扩展观点而写长篇.但是写文时自己的心境变化,前后文字在风格上不很一致,经修改还是有拼接的痕迹.但短篇的文字是故事发展的核心,又是绝对不能舍弃的,怎么半?
另一个问题
细节描写过长,自己都觉得拖拉,但是同样又觉得不能舍弃..
☆☆☆裴女萝于2005-06-25 22:54:33留言☆☆☆
红猪没来，偶来客串一下回答的问题先。
1.人物的性格会随着故事情节的发展变动以及作者的心情而产生……前后不统一的情况呀
控制不了了？杀了就是，要不你以为大大们小说里怎么会死这么多人？
2、如何令文章张驰有度厚积薄发捏？
你有看香港电视连续剧的经验吧？每10分钟一个小高潮，每20分钟一个大高潮，每集结束留一个悬念。以是科学严谨的态度，按照严格计算进行，一切就OK了。
3、几个人物的故事并行的时候，怎样合理调配而不至于分散了主题呢？
有个叫格里菲斯的的美国佬发明过一个叫“蒙太奇”的东东就是用来解决这个问题的。还不明白？那随便找本好赖物的大片看看吧。
4.我很喜欢看书，各种文学都有涉猎，但是也同样发展了一个坏毛病——看什么书，笔下的文字就会变成什么风格。
这个，分分类就行了，比如你看村上春树的时候就只写环境描写部分，看《红楼》的时候只写对白部分，看古龙的时候……我不说你也知道该写哪部分拉。
☆☆☆无责任无营养灌水于2005-06-25 23:14:06留言☆☆☆
答迅速跑来之
1、 如何塑造出丰满的人物形象？
人物的原型应来源于现实生活，这个原则大家都懂，但是写文的时候却很难做到，常常在不经意间，发现自己的人物已经失真了。而且如前面一位同学所说，人物的性格会随着故事情节的发展变动以及作者的心情而产生……前后不统一的情况呀。
我文章中的人物有很多是没有办法在现实生活中找到原型的，所以我并不认为这是个金科玉律。人物性格不会是一成不变的，只要有足够的情节来保证这个转变的合理性就可以。
2、如何令文章张驰有度厚积薄发捏？
经常遇到这样的情况，写长篇时容易浮燥，铺垫不足，要么不是太拖沓就是进展太快，往往达不到希望的效果。但是又不知怎样引导情节间的过渡，只是单纯地用事件来衔接情节，这样的小说显得很单薄。再就是细节描写太多，但营造气氛和埋伏笔时似乎又是必须的，把握不好那个度。
这个问题比较大，不是很好回答。我只能说一点体会。动笔写一段文章的时候，要想：我要告诉读者什么东西，我写这一段的目的是什么；下面的这段文章中哪些信息对文章是有用的，哪些是没有用的；进而考虑整个文章要交待什么样的主题。
比方说，写一个人物，是美食家，他的生活也是以品尝美食为乐，那么，我们应该多写他吃饭的场景，相比之下，他早晨起床挑衣服穿的场景就不用过多去写。
如果你不怕寂寞，不怕麻烦，真正地想写文章的话，我觉得应该做到让你文章中的每一个段落、每一个人物都有其存在的目的和意义。细化起来，在写过场戏的时候，可以尝试问自己几个问题：
在文章中出现的铺垫情节有没有用，与后文有没有联系？
描写的景物对渲染人物心情、事件气氛或交待背景有没有起到作用？
出场的新人物对情节有没有推动作用，他下一次出场会是什么时候，之间的时间中，他去了什么地方？做了些什么事？
人物为什么要说以下的对白，他说这句话的原因和用意是什么？
人物为什么要做以下的动作，他做这个动作的原因和目的分别是什么？
我并不善于解读别人的作品，所以只能拿自己的文章出来说事儿，我们来看风火流星锤中铁还三出场前的一段场景：
“不必，不必。”李师爷忙道，“府里有跟着姨太太的女琴师，一样好。”
飞娘这等场面见得多了，也不以为意，正想着拿出一肚子陈辞滥调应付过去，却见刘府的门丁匆匆跑至李师爷身边，俯耳说了几句话。
李师爷不住点头，“噢”了一声，“快进去告诉老爷知道。我且出门迎他。”他向外紧走，脚步竟有些慌乱。
其实在这里，加入飞娘可能要说的“陈辞滥调”，也算一段情节，可是有什么太大的必要吗？第一，她这段话很难写；第二，她面对李师爷的圆滑世故在前文已有交待，这里不必再重复了；第三，李师爷听不听这段话结果是一样的，铁还三这个煞星总会出来搅局，飞娘也不会被留在刘府。所以我可以选择让这两个事件接连发生，这样文章中可以少说一些废话。
我们也可以考虑一下，在堂会第一天这段时间中：
为什么不描写刘府的景观呢？
为什么要细写杜风龄的神情呢？
为什么要写蔲儿的美貌呢？
为什么要写蔲儿自持当家正旦的身份，只是在台上盈盈作福，自有垂髫的小师妹们一窝蜂上来捡赏钱这个情节呢？
为什么不在堂会一开始就把刘恒宇的形象推到读者面前呢？
至于情节过渡有很多办法，分段、另起标题、点出时间点让情节跳跃前进等等都是省事、省力的好办法。有些过渡场景不必一定出现在正文中，也可以用人物对话来表述。拿辟邪剑中第十七章，李怒最后一段的文章来举例，这是一个很典型的过场戏，我需要将文章的场景从草原立即转回到京城，虽然我做得并不好，但是可以讨论一下当时的想法。
一，使用时间点来标明事件进程。这样，当场景突然转回京城时，也不会太过突兀，因为读者的注意力是让时间标题吸引的（这当然是我臆想的）。比方说：
此后一个月里……陆过、李师连同胡、吕两家的东主伙计四处奔走，劝说牧民献马参战。
八月头上……
八月二十二……李家的大小姐怒姑娘出阁的好日子。
然后就是
九月初九，重阳。皇帝侍奉太后登城北玉指山礼佛，朝中府寺部院大员均都随行。陆过才回京……
好了，我们直接跳回京城了。
二，那么八月二十二之后的事情怎么交待？我们用人物对话来描述：
陆过收着了辟邪的帖子，忙驱马至飘夏桥赴约。伙计殷勤地接了缰绳去拴马，陆过抬头，辟邪已在暑楼顶层的窗口看着他微笑。
“好马！”辟邪一见他便赞道。
李师也在座等着，道：“那是我妹妹的马，陆过原来的那匹又老又丑，不像话，我妹妹受了他的恩惠，便送他骏马还情。”
然后用他们的对话，将陆过在李怒婚礼之后做的一些正经事说了出来。如果要是直接写过场戏的话，我们可能要涉及到：陆过对李怒的情感怎么处理？陆过与白二怎么见得面？怎么聊天？他又怎么想到茶马制？这些过场对读者来说可能太枯燥了（其实对写手来说恐怕更加枯燥），不如就这样虚写。
3、几个人物的故事并行的时候，怎样合理调配而不至于分散了主题呢？
如果你的并行故事会分散主题，我觉得这本身就是问题，应该考虑的是，为什么他们的故事会分散主题？如果他们的故事对情节都是有推动作用的话，怎么会分散主题呢？
☆☆☆红猪侠于2005-06-26 00:00:52留言☆☆☆
答裴女萝与卿卿，
请允许我冒昧地将两位划分为冲动性的选手。我觉得触动你们写文章的，还是灵感和感动。我觉得能短篇写完的小说，就没有必要写成长篇，不能加入的情节和感官，就不要加入。如果将一篇优秀的短文改成了一篇失败的长文，我觉得是不划算的。没有必要在一篇文章中把所有觉得不错的细节、情节、感官等等都加进去阿。如果只是片断，还不能连成文章，就再忍忍，确定你自己想说什么了，再动笔写。
如果想真正地认真地去写文章，我觉得还是忍受和舍得两点吧。
☆☆☆红猪侠于2005-06-26 00:15:37留言☆☆☆
我觉得我写的人物性格很难定型，就是基本一章一个感觉，让人看着觉得迷糊的那种。不知道是因为本来就没有想清楚还是怎么的
如何根据不同的情节去抓人物性格呢？或者用怎样的方式去表达更好
还有如果写短篇，在很强的故事情节下怎样去突显一个人物的存在感呢？
☆☆☆冰瀚于2005-06-26 09:15:03留言☆☆☆
正在看头文字D的动画，对红猪所说的虚写真是深有体会……
受教受教，多谢多谢。
继续等更多精彩的提问与回答……^^
☆☆☆AT于2005-06-26 12:54:46留言☆☆☆
看了真是受益非浅啊~~~~~！！
☆☆☆逆水一汐于2005-06-26 15:08:39留言☆☆☆
红猪的文字让人感觉非常有底蕴,又没有像有些古装小说那样故意去用唐诗宋词作为装饰.
我想请教红猪,在学生时期都看过哪些作品?有没有特别喜欢的?
还有,是否自己有意识的进行过一些积累呢?
还有,看过的东西如何帮助自己提高写作能力呢?
谢谢!
☆☆☆南来北往于2005-06-26 19:57:07留言☆☆☆ |
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