看了庆熹还不爱红猪——是冷血
看了没完的庆熹还不恨红猪——您是耶稣

是什么时候看到的庆熹？——宏大结构，紧张情节，谜似的故事，神似的人物，入眼后不是不晕眩的。晕眩以后免不了三八一下，想这猪是蓝是绿？若是论华丽文字，旖旎情致，该是绿的，可若是论汹涌气势，莫测机心，怕又是蓝的。如此揣测良久，终忍将不住，拍案而起，“不管蓝猪还是绿猪，能写得出庆熹的就是好猪！！！”

日后终得证红猪为绿，此是后话。

写手都是有自己风格的，风格，是那种跳进你眼里，然后到心里的那种感觉，可豪放，可婉约，可简单，可华丽，可泼墨，可工笔，可沧桑，可纯净，只要是属于自己的，又可以触动他人的。说是风格，也就是长处，既有长处，也就少不得短处，男写手常胜之于大气，而失之于粗线条，写武功战争机谋洋洋洒洒，写情柔柔意绵绵便咬笔不前。女写手常胜之于细腻委婉，而气魄不足，恰是小女儿情态手到擒来，金戈铁马大江东去便搜肠刮肚。这是性别差异使然，不能强求，若能文能武，武侠言情两手抓两手都硬，也终究是有长短之分，少有均衡两全。

偶自己是写言情路子的，擅长煽情，也顺手搞笑，但一写尔虞我诈，拳来腿往就想挠墙，所以对会这些的侠女是“崇拜如滔滔江水”~~~~自然就满眼红心地爱上了红猪。

先讲讲结构与情节，可以说，庆熹讲的是一个国家，一个王朝，一点烟尘人世，而所有这些，都浓缩聚焦在一个叫辟邪的少年身上，这个切入点，相当巧妙，这个人物本身的身世性格，更是使故事有了脉络，有了深度，有了亮点，既成全故事的完整复杂性又保证了整体连贯性，辟邪的故事是主流，别人的则是支流，主分支，支归主，水流动不息，此谓畅也。可以说在整体构图层次上，红猪把握得非常好。

其次，来说说人物，庆熹里人物太多，看得偶经常乱点鸳鸯乱安老爸，但是，红猪塑造的许多配角都性格鲜明，各有千秋，比如明珠的慧，皇帝的深，太后的决，成亲王的暗隐，慕徐姿的娇与明，沈飞飞的浮与真，李师的憨与烈，等等。没有人是单一的，平面的，都具有多个层面，几重眉目。既然配角出位，再把辟邪比做红花，他人比为绿叶便不妥当，倒该说，角色有三重，边上的，是绝对配角，是层层高低的叶，再往上，是主要配角，是迭迭平行的瓣，而辟邪，是瓣儿里的那一点心。

再次，语言上可谓风格多变。写武功，上天入地，写战事，烟翻尘滚，写谋略，冷冷，写情愫，款款，写塞外风光，天高云阔，写内廷景致，莺啼柳长。及至不同人物的口气，都拿捏的比较得当。同时，基本保证了语言的简练与准确，没有太多无用的铺垫和评论。

鉴于偶的属性，偶对那些刀光剑影马上帐中的情节选择性失忆，印象比较深刻的有，明珠和辟邪的一别，正应了生死两茫茫一句，看得偶直叹气。还有草原上的那些场景，猎猎风中，扬声凯歌，壮哉美哉，当浮一大白。那些歌词，红猪姐是怎么写出来的呢？

当然，庆熹也有不足和缺憾，比如有时上下文衔接不够紧密（歌者均成），会使读者失去空间和时间坐标，有迷失感。还有时技术性过强，以至情节过于迂回复杂，我等不耐心的读者怕常常是要跳过去的。其实这些也是受到故事承接的限制，或者为了满足不同读者的需要，是很正常的。况且，这些小小瑕疵，根本是瑕不掩瑜。

看了庆熹，难免会揣测一下红猪此人。我想，红猪是冷静的，也是热情的。冷静在以一个旁观者记述者的角度娓娓讲述，不动声色，热情在把自己的思维感情代入那不同的场面，不同的角色，设身处地，戏假情真地抒发万丈豪情或倾诉缕缕柔肠，可以说，红猪是一个讲故事的人，也是一个演绎故事的人。

写手需要冷静，不冷静则无缜密框架和合理情节，同时也需要激情，没有激情则无法感人于肺腑，动人于涕泪。依我一家之见，庆熹将两者结合得很好。

最后，偶要代表蹲坑的劳苦大众振臂一呼，“快写快完！！！快写快完！！！”

——我在坑底等待，
等待辟邪归来，
等待明珠开怀，
等待真相大白，
等待猪坑春暖花开。