我看见的网络武侠和写手们（一）

／江南



　　一个真正的评论家不应该是局中人。就象百晓生曾经是武林上最有声望的论家，可是他却并不在自己的兵器谱上。
　　当他有一天想走进江湖和自己的兵器谱的时候，他死了。

　　所以这个题目其实并不适合一个写手，比如我自己。不过我想我是可以尝试着写写的，毕竟很久以前我也为报社拟过一篇类似的稿子，有一点经验。虽然现在想起来，只是堆砌字句的一篇广告而已。
　　而且人是会变的，写手不会永远是写手。
　　我并不顾虑什么，只是为了脚下的立场，我自己的文章将不在评论范围中。



　　杨叛。
　　杨叛的文章我应该都看过。我必须承认从未给杨叛写过任何一篇认真的评论，因为我知道确实有很多人把我和杨叛比较，部分的原因应该是清韵的范围太小了。
　　我不同意杨叛是才华横溢的写手这种说法，因为杨叛的所有文章中少见那种逼人的锐气和冲击感。在文章中表现出来的历史背景以及诸多杂项上，我感觉杨叛不是一个爱好很广泛，阅读很广博的人。而在文笔上，他的表现说不上出类拔萃。单独抽出他作品的任何一段，语言文字上只能说是清晰合理。
　　可是杨叛的文章往往是很好的故事，没有多余的枝杈，合理起伏的情节，特别是开局都相当巧妙，正好把读者引到埋伏中。这种简约的文字需要很好的控制，杨叛的表现一直很出色。能这样控制文字的写手，网上很少。金庸的出色之处有相当一部分就在这里。
　　杨叛塑造的所有人物都并不深刻，但是有性格、有条理。金庸的手法其实也不过如此，如果认真说起来，我认为萧峰这个金庸作品中很有性格、很有特点的人物其实写得比较淡泊（不纯粹是单薄）。如果仔细追究起来，萧峰在他自身环境下的心理扭曲和挣扎才是这个人物最可能出彩的地方，而在金庸笔下，这种心理扭曲被刻意或者无意的压制了。
　　杨叛的作品中，很典型的例子是他早期写的韩笑这个人物。高大完美可以说是这个人物的唯一特点，他的出现类似一种传说，随后是必然的胜利，而他的人物性格也是远离读者的。很酷，但是很模糊，读者们喜欢这种，有一种朦胧的美感和想象余地。另一个很明显的人物是《梅影埋香》中的主要人物雷紫轻，从一个魔头的角色到被揭露出痴情的本性，事实上变化很简单，缺乏足够的转折和剖析。但是在故事中便于理解和记忆。
　　平心而论，杨叛的作品属于真正的成人童话，有主题，比较简单，有人物，比较脸谱化，有情节，相当吸引人。这些作品充满了阅读的快感，缺点是并不需要用心体会就能抓出作者的思想。不费脑子，也没有沉思后恍然大悟的快乐。尤其他的短篇，象一则则的寓言。从武侠小说的读者群来说，这应该是最受欢迎的，也是最正的路子。
　　杨叛的作品中我自己比较喜欢的是《侠之大者》、《论刀》和《侠女灵襄》。《侠之大者》的立意要高于杨叛自己的多数作品，把故事设定在一个一个如此特殊的环境里，可说是匠心独具。而《论刀》好在开篇的描写和气势，环境设定也是一流的，缺陷是结尾很俗套。至于《侠女灵襄》，超出了杨叛自己的风格，笔致细腻柔和，通篇弥漫着一种缅怀的情绪，很和谐也很婉约。我想是杨叛心力凝聚的的作品。
　　此外，《刺杀》一篇构思巧妙，值得推荐。至于大家传诵的《小兵物语》，我自己只是觉得不错，因为早期曾经看过麦田的一个故事，关于一个《帝国时代》中农民的故事。主题相同，在文笔上，我以为要高于《小兵物语》。（虽然我对麦田很不以为然，但是这篇曾署名骁骑兵的作品确实是不错的。）
　　杨叛不成功的作品，我觉得可以列入《李三镖打擂》、《回风七绝》和《梅影迈香》。《李三镖》一篇中有不少极出色的地方，可是糟糕的结尾无法回避。《回风七绝》比较俗套，虽然在行文是不乏可圈可点之处，可是文章让我有一种很不好的感觉，大概也属于个人的恶趣味，喜欢《回风》的读者请不要介意。《梅影埋香》是我心目中杨叛最失败的作品，我曾怀着很大希望读到结尾，可惜最后的失望比希望重了许多。
　　最后，杨叛的新作《北京战争》我个人并不是很喜欢，虽然看起来确实有不少趣味。我觉得文章过于靠近漫画，很多情节摆放到现实生活中都很不合适，作为一个以现代或者近未来中国为背景的故事，这让人很遗憾。杨叛自己曾担心的涉及政治问题和敏感话题，我却觉得这不会成为本文的障碍，却会成为文章的败笔。感觉上杨叛没有能把笔力集中到政治问题上来，没有什么特别的政治见解，对中国当前的政治制度和新疆矛盾恐怕不是特别的清楚。



　　第一篇的评论对象是杨叛，我尽量使用正式的笔名和严肃的口吻，是为了使自己的脚跟相对稳固。
　　大家也可以看出我着力于批评而不是赞扬，因为赞扬杨叛的人本已经不少，并不缺我一个。事实上这个系列的评论基本都着力于批评，而下一个对象或许是今何在。
　　我所评论的人出于三个依据去选择：我自己比较熟悉，我自己比较欣赏，或者个人特色非常突出的。我选择杨叛作为评论对象之一是出于前两个原因。
　　我个人认为网络武侠类的作品是一枝尚未开放就要凋零的花朵，我的这些评论也一样，不过大家如果乐意讨论，我会觉得特别的高兴。