7.代入感。
一方面是整体剧情设计上考虑，另外一方面是从行文输出上的文字上考虑。
每种类型文写法不一样，所以主线侧重点也不一样。
刷了很多理论，都提到核心梗，但我找不到我自己这个故事的核心在哪里。
侧重点一定要把握到，假如剧情设计的是hzc文学，主线是原男主追妻，然后两个人破镜重圆。不能后半段写成女主搞事业，抛弃男主，怎么追也追不到。
整体的氛围感很重要很重要。
不能说写甜文，气氛甜甜蜜蜜，然后突然冒出来一段狗血，主角的母亲棒打鸳鸯。
感觉把握好故事核心很重要的。

8.很多技巧强调卖点，但是怎么把卖点写得让人看得懂又是另外一个问题了。
故事的一开始，要用有共情作用的情节让人代入。
但是输出文字上，老是喜欢上帝视角解释，去圆逻辑。
还有一个问题是如何利用文字铺陈情绪。
如何写出一条完整的文字信息逻辑链去说服读者，真的是终身都要去思考的事情。
9.作者写出来的文字爽跟读者想要看的爽，压根不是一个东西。
写东西不能自嗨，自己觉得爽，可看不出问题就很痛苦。
20岁时喜欢看的东西，比如玛丽苏，到了25岁，可能就觉得幼稚。
所以写东西是不能傲慢的，要减少说教，让人觉得有趣味性很重要。
10.自己想写的东西不是卖点，顶多是灵感来源。
卖点应该是读者感兴趣的东西，比如装逼跟扮猪吃老虎。
而不是自我沉浸的意识流跟伤春悲秋的自我感动。

写感情，也就是写人物关系。
【宿敌变情人】【关系陌生——关系熟悉】
火葬场是感情流爽文，也是另外一种程度的破镜重圆。
男主角跟女主角，其实就是主角跟反派。
他们这段关系，有分分合合。
如果要写一个破镜重圆的故事，那么要让读者感受到与女主角同样的心痛，体会恋人之间分别的酸涩，那么必须要写男女主之前相遇的故事。
要带着读者从女主角如何认识男主角，如何爱上男主角，如何因为男主角的性格或者其他什么，而跟男主分别，然后他们又如何重逢。
要走一段这样的心理过程，才可能说，让读者共鸣。
·
第一段分开，是全文的小高潮，女主欲望改变，她内心其实爱男主，但是男主的性格或许太薄情，让她觉得两个人不合适，所以她要选择分开。
因为她觉得跟男主在一起真的很难过。
而男主觉得女主太作了。
【这是两个人的内心冲突，导致这段关系崩解。】
第二段重新在一起，是故事的第二段高潮，女主欲望改变，她爱男主，男主也深情爱她。
而她接受男主角之前，会经历这样的内心抉择，到底要不要跟他在一起。
在这个时候，两个人的关系是【不敌对但僵持】。
就要有一件事，打破这个僵持状态。
或许是当年的男主另有苦衷，不得不跟女主分开。
女主意识到当年她误会了男主，所以她内心接收到新信息，产生新的想法，不再对男主那么有敌意了。
当男女主是上司跟职员，又还是分手的老情人。
女主是秘书，突然不得不跟男主出差办事，两个人关系僵持状态打破，女主意识到她误会了男主。
一同出差，不得不落榻一家酒店。这个时候安排一个天下雨，男主主动给女主撑伞，也挺甜的？？
整本文其实就是男女主互相攻防的过程。
女主：喜欢帅哥——讨厌狗男人去死吧；讨厌狗男人离我远点——接受帅哥当老公。
男主：对老婆不感兴趣——失去老婆哐哐撞大墙；太后悔了老婆对不起——老婆原谅我跪舔老婆抱得美人归。

灵感侧重于人物，情绪重。
创作构思逻辑偏向于故事，落笔前必须有人物动机。
人物动机来自于【人物情境】
人物为了什么原因去做某事，根据这个原因去设置矛盾时，矛盾的重量必须足够让主人公产生情感动摇，主角做出行动，才会引发下一步的故事。
这样组成故事核心矛盾。
·
故事核心的理解。
一种来自整体矛盾框架：主人公遭遇困境时的欲望转变带出的故事线。
人物实现欲望，克服自身弱点，采取行动，组成了故事核心的骨架。
包含个人成长，包括亲情友情，不止地位提升。
一种来自于故事基调氛围：到底讲一个什么样的故事？
虐文还是轻喜剧？侧重于友情还是爱情？冒险片？
故事核心中的主角人物：作者跟读者都是看客，从摄像机视角记录主人公的一生。
一个场景，写的就是主角基于外部事件激发内心冲突，他感受到什么领悟，做出下一步行动，进而遭遇更大的困难。
跟剧情流应该不同。
剧情流是写如何克服这个困难的步骤条件，甚至于可以有金手指。
但故事核心主角不同，以主角为出发点，没有金手指，只有行动，必须当下做出反应，做出行动，而且会牵扯到情感上的冲突。
两者不冲突。
剧情流：主角需要某物，逻辑行动上需要克服困难1，困难2，困难3，行动一往无前。
故事核心人物：主角想要某物，他心理上感到一种压抑，缩回舒适区，先躲；心理上遭遇更大的压抑，再躲；更大的压抑来了，躲不掉，行动！学习克服困难1。
·
跟故事氛围情感流有类似之处。
氛围情感流走故事要冲突，会从人物关系入手。
比如女主角跟渣男分手，男主角是渣男的小叔。
当走氛围时，会减少男主心理描写，尽量从女主视角勾勒男主形象，可以先带一点好感。
女主人设或许不那么重要，可软可萌，但是男主必须苏。
主要注重的就是二人情感关系的拉近，两个人从【陌生——熟悉】。
故事核心人物流：
表面软萌的女杀手主角穿书，渣男跟女主角离婚，男主小叔负责坐镇，按照小白花故事线设定男主小叔把女主扭送警察局，女主得知这个消息，要送男主上西天，恰好男主小叔长得像女主年少死去的白月光初恋，她感到心痛，放弃让男主上西天想法，才去下一步行动，探究真相。
男主感到疑惑，怀疑女主变异，遂继续调查。
这好像可以是一个梗。
氛围流不穿书，直接写人物关系的拉近与疏远。
故事核心人物流写立足于人物关系之上的人物剧情发展。
但前者女主人设不重要，更注重氛围拉扯，从女主单方面感受情感关系的心酸，最大限度代入主角。
后者更看重人设“互相对立”的矛盾感，从上帝视角磕cp，没什么代入感。
所以有时候阅读的矛盾感也在这里。
读纯感情流故事进度好慢，没剧情一件事掰扯这么多，好矫情，拉扯个没完，怎么还不在一起？
读纯剧情流故事人物好苍白，就是个标签，感情戏呢？就这么在一起了？拉扯呢？啊啊啊啊啊啊啊，我要看感情戏，这么带感的人设，感情戏为什么这么差！！
两者不是冲突的。
但每个人构思故事，真的天差地别。

摄像机视角怎么推进故事线？
一个场景就是一场戏。
·

一种是剧本节奏的写法，镜头分别给到主角配角身上。
切镜头视角给配角搞事，给出配角的计划行动。
再切主角碰到困难，产生感悟，做出反击。
再切给原配角的气急败坏。
整个故事发展过程是连贯的因果关系。
·
适合上帝视角写打脸真香。
前提是给出期待的信息，而且应验。
·
故事核心人物流，跟剧本节奏应该不同。
都是搞信息差，有什么不同吗？
·
首先是涉及人物转变，包含海量的心理描写，已经减少故事冲突了。
而且故事线本身，大多数情况下，不包含打脸，只讲究过去的经历如何缔造主角，而现下的主角如何做，塑造了未来的主角。
有很多意难平。
大多数读者是不喜欢看这种磨磨唧唧的心理描写的。
冲故事线带感来的，会看到人物矫情墨迹。
冲人物本身来的，又会看到主角其实行动不出令他感到愉悦的剧情——比如让渣男痛哭流涕，而故事核心人物流写法可能会写到渣男会变成这样，也是有苦衷的。
·
镜头一般聚焦到主角身上，拍摄主角行动，遭遇困难，产生感悟，根据【处境】调整他的【计划】。
如果切配角的单人视角场景，一般是铺垫主角即将遭遇的困难。
从信息差来说，读者知道【故事即将发生的感觉】，然后镜头给到主角，拍摄主角行动，也就是【故事线正在推进】。
·
不知道对不对。
这可能跟主角情绪的连贯有关。
如果刚写主角经历了某种心理转变，贸贸然切配角视角，会有种情绪错乱的感觉。
换种说法，主角经历心理转变，反派蓄势以待其实达到了一个故事节奏的暂时平衡。
切配角反派视角，平衡被打破，故事线又开始推进。
·
跟氛围情感流应该不同。
假如氛围情感流摄像机拍摄女主碰到男主，从自己视角勾勒了男主的形象。
下一步切男主视角，猜测调查女主是什么人。
故事线上，男主是一定会爱上女主的，这个时候切男主视角是有效的。
·
反过来，故事核心人物流主要利用摄像机视角拍摄主角行动，会写主角行动遭遇哪些困难。
主角cp因为担心主角而阻拦主角，两个人发生矛盾，这构成彼此的拉扯。
主角为了应付cp，又做出行动。
这构成故事核心人物流的【情节】。
主角必须用行动来诠释剧情。

故事核心人物流。
人物做出的每一步选择决定了故事未来后续的发展。
“未来的我回望过去的我，为何如此傻逼。无法共情当时的自己，为什么要这样子做？”
人物会在这个未来回忆起过去时，反复拉扯自己的情绪，非常后悔，非常不理解自己为什么这么做。
作者与人物高度共情，大量倾注情感。
作者被主角拉着走，一步步走向故事既定的结局。

·

很不好写。
写故事时非常注重主角内心世界的挖掘，海量心理描写无可避免。
人物非常内耗，如果没有合适的场景刺激主角行动，会导致剧情节奏拉垮。
尤其对于双主角的痴迷，双主角都是人物内耗型，剧情更难写了。

·

跟苏爽甜写法应该不同。
爽文设定的美强惨，过去曾经被伤害过，重活一世，我要拿回属于我的一切。
凭借信息差的金手指吊起反击的期待感。
【过去的我不会再那样活了，我要活出精彩人生。】

-

故事核心设定的美强惨有意难平——主角不在乎生死，摆烂。
过去曾经看重的一切我不要了，谁爱追谁追去吧。
【过去的我塑造了现在的我，现在的我塑造了未来的我。】

·

相似的地方——故事整体都是向上扬，主角会有一个往上走的过程。
不同的地方——爽文设定主角可以笑谈风声，玩弄配角。
故事核心人物为主的故事——给他设置的困境必须摧毁他的心理舒适区，逼迫他行动，直到退无可退。
·
故事核心氛围情感流如何发展故事。
1.利用身份矛盾：比如清冷大学生X豪门大佬
2.利用人物关系：清冷大学生前男友是豪门京圈大佬侄子，大佬对清冷大学生一见钟情，强取豪夺。
3.利用经典情感叙事框架：狗血套路追妻火葬场；相识相知相爱故事。
4.利用故事基调：狗血虐恋还是甜宠爽文
5.个人xp的cp情感相处模式：甜宠型攻宠受，1v1，万人迷，喜欢搞修罗场。
6.利用主题：为什么写这篇文，我到底想写什么？？

主题核心故事。
思考到主题依然痛苦，它是灵感来源没错。
但不可能为了说明某个大道理去写一篇文。
无聊又说教，强塞应套。
翻了很多本讲到主题的书。

1.主题是自己道德愿景的一个朝向。
2.主题是主控思想，故事前提，预设结果。
3.主题决定故事情感基调。
4.主题是全文宽泛性出现的概念，是自己为人处世的一个方向证明。
有故事前提，故事才会紧凑。
5.故事前提不是一个大框架，是人物经历冲突导致结果。比方写单恋，单恋导致人生幸福。
6.主旨需要人物演绎，外部难题触发人物内心矛盾。

·

当读者通过阅读这些触发主人公内心矛盾，主角得到什么领悟，做出行动如何去解决难题的事件过程，才会得到最终的那个主旨。
反正不是生搬硬套去说明大道理，主角都不知道自己会有这种想法……
所以这也是灵感侧重于人物，故事行文需要逻辑在脑子里干架的问题。
人物活过来了。
我压根找不到文章主线跟看点。
还去证明啥主旨，根本不对啊。
灵感偏人物，非常感性，人物提前活过来。
故事需要逻辑。
相当于我为一个主角量身定制剧本。
故事需要主人公有内心驱动力，但是身上的某些弱点跟外部难题恐吓他止步不前。
主旨是在主人公欲望与恐惧的交替中应运而生。
灵感侧重于人物，人物有诸多欲望，理不清。
我写这个灵感人物的故事核心，至少应该在这本书里，明确主人公最核心的欲望就是获得什么什么东西，围绕这个设置故事逻辑上的主线。
故事是一段时间内发生的事，不是写尽主人公的一生。

·

我不要写一个人成为了英雄，战胜了何种困难，拿到了什么。
我写一个男人从小就是个混子，恨天恨地，厌恶所有一切，苟且偷生，他碰上了心灰意冷得了绝症但努力热爱生活的cp。他们过去经历塑造的价值观拼命交锋，彼此磨合，最终不得不屈服于彼此。

还是感情流的人物关系写法，没有错，但落点应该是人物的成长。
而且是一群人的成长，不仅是主角因为难题触发内心矛盾得到感悟做出行动，反派也由此得到什么启发做出行动。
当冲突走向“不归点”，反派做了什么事让他退无可退，主角与他达到了一个你死我活的剧情交锋点，故事就会走向高潮，走向既定的结局。
写主题核心故事，我应该偏向于写感情，而不是剧情。

·

这种故事感觉不会太爽。
主角要接受故事价值观的审判，低于故事。
主角没有高于一切，反而会遭遇人生滑铁卢，这对代入主角寻求故事趣味性的读者是非常不喜欢看的。
没有爽，真的不会爽。

每个主角配角，全都是个人价值观的激烈碰撞。
如果写cp双主角爱情核心故事，一定要有个极致的故事塑造极致的人物。
主角双方应该是彼此最大的反派，既激烈地改变彼此，又走向更好的自我。
双方就是矛盾本身。

·

主角不会拿金手指剧本。
没有满级大佬重回新手村。
但人物不进则退，应该要反复施加压力，但与此同时，因为人物内耗要写的心理转变，冗长又苦大仇深……本来心理描写就够减少冲突了，走情节很慢，还苦大仇深，更没人看了。
所以人物设定上，当设置困境，不能完全只是写主角身世多么多么悲惨，给他从外部环境设置这样的身世困境。
除非是打脸爽文，否则根本调动不起期待感。
欲扬先抑，当人物被外部难题触发内心矛盾，他克服内心矛盾终于要去做某件事的过程，应该就是产生期待感吧。
这个时候主角与读者是共情的。
想让读者共情，起码得有个看热闹的情境代入。
不然谁关心主角？？

谢谢咕咕。
这个核心梗的问题我去专门研究过的。
感情流跟剧情流的分类都不太适合我。
虽然是为了写cp感情，但纯谈爱情只能写三章。
偏剧情但非常重感情，属于情感故事流人设强强争锋，而不是氛围向看重拉扯。
也不擅长设计剧情，喜欢搞人设，而且不爱贴标签，人物直接活过来，爱写主角成长线。
只是因为喜欢写这个人，才有这个故事。
灵感表达里一定有我想表达的东西，所以需要主题。
但常常人物跟故事会打架。
人物个性强烈，梗没法跟主角很好搭配。
牺牲人物搭配梗，比如穿书套路，会写起来寸步难行。
好梗不常有，只能慢慢摸索了。

故事流的核心悬念无法概括，只有“接下来发生了什么”，不是苏爽甜。

剧情流故事核心的一句话概括是：男主从穷秀才成为垂名青史的宰相，他的人设不重要，或阴郁或病娇或正直都可以。

故事核心人物流的一句话概括：很难找，顶多就是一句朝代灭亡史。
不仅写主角的成长故事，而且配角也有自己单独的故事支线。
我的人物率先定型，所有配角都是为塑造主角服务。
主角根据处境改变自己的【计划】，配角也会改变自己的【计划】。

·

3.情感故事也有几类：
1.人物性格扁平的狗血虐，叙事偏重于情节。
他的人设服务于追妻火葬场这个套路。
梗与人设搭配：比如软萌小白花X阴鸷霸总。
如果是理智型清醒大女主来搞追妻火赞场，不一定葬的起来。
2.偏重于人设塑造的狗血虐故事跟偏宏大叙事的正剧主题向爱情故事。
都是人设推故事。
A：言情苏男主的纯感情流文，留白男主心理。
女主第三人称视角是类第一视角，着重侧重于代入主角。
B.一类是磕cp的代入感。
作者磕小情侣，读者也一起磕，都是看客，都从旁观者角度见证主角成长。
·
正剧主题向CP爱情故事
设置困境上会给主角设置悲惨的身世，让他重生反击吊起期待感，不是这种写法。
美强惨主角内耗，社恐自闭，强行从外部压迫美强惨人物转变，为了塑造人物，会写很多心理描写，才能促使主人公行动。
这种写法也不好，基调阴沉。
因为人物当前的选择决定未来的故事走向。
人物的过去是没法改变的，倒是能让他父母双全跟弥补他性格缺陷的cp。
人物会在未来中一次又一次的剧情发展中，跟纪录片采访一样，回忆那段惨痛的过去。

纪录片采访：当时为什么做这件事，我是想不出什么理由的。
做完了，才解释。

主人公有欲望，CP是他的对手。
双方打死不承认我爱你，不是我喜欢写的类型。

如何避免美强惨人物带来的基调阴沉呢？？
解决办法：美强惨的欲望就是CP，但CP死了——再遇未亡人。
为什么死，走悬疑故事线。
“修无情道者，一生无情无爱，偶遇无心向道只想自由行天下的CP。他道心不稳，否认自己不去爱。等他承认自己爱上CP之时，就是他见证爱人死去那一刻。”
“傲慢的神明碰到身为平凡谦逊的信徒，到最后，不得不被信徒驯服，抛弃傲慢，真诚求爱，但信徒已经为自己的理想奔赴绚烂盛大的死亡。”
跟追妻火葬场的高岭之花堕凡尘都是反差。
前者是扁平人物情绪上的反差，后者是人设饱满，感情更加升华？？

想了很久，写美强惨频繁回忆过去导致基调阴沉，且人物内耗，他本身推动不了剧情。如果频繁施加外来压力，主人公只会越来越痛苦。
消极人物推不动剧情，如果每个环节把他往死里逼，只会让剧情越来越不可控，而且写起来非常压抑。
文章要趣味性。
为了塑造人物，给压力不断强迫走剧情，这条路，不可取。
而且，在他没有转变以前，他无法驱动自己内心去要自己想要的东西。
解决办法。
1.美强惨走悬疑故事线。
2.爱情故事里，会有一个救赎他的CP，CP走升级线：【比如咸鱼不小心成为世界冠军。】
3.主视角切咸鱼，不写美强惨过去，只写美强惨行动。
这样子应该能够最大限度避免基调阴沉，而且咸鱼不要死爹死妈死全家，再有什么歹毒的叔叔婶婶。
这是主线的思考方向。

·

关于用文字铺陈节奏。
写故事，是写什么。
重点是主题人物情节。
然后是怎么写故事。
重点是起承转合，要有开端中段高潮结局，再是章节场景文笔输出。

写什么，又关乎到文章类型与主线。
文章类型有爽文，豪门打脸，仙侠玄幻，日常文，恋爱文，升级文。
主线包括卖点挖掘，人物设定，背景设定，它决定文章的侧重方向。

能挖出核心梗的文，一定是能够鲜明提取出卖点，即读者一眼望去就能够猜想接下来会发生什么的文。
比如飞升后我成了修真界最后一条龙。
主角身份有特殊性，能够达到什么样的地位提升，获得多少声望。
会有一个舞台提供给主角表演。

我的故事像是一个球。
找不到主线。

当有主线了，才好决定接下来的剧情重点。
每一章到底写什么重点，要写什么内容来引起读者的什么情绪，它对应的是情节设计问题。
情节设计又跟主线分不开干系，主线又跟文章的卖点密切相关。
卖点又跟自己要写的题材内容有关。

然后怎么从题材内容挖掘看点，又是一个问题。

有时候自己想写的东西，想要表达的东西，它跟故事看点，又不是一个东西。

不知道对不对……

我只想写这个主角，甚至于只想写一个画面一种情绪。
那些读者很喜欢看的文，它一定根据读者的需求提供了读者想要的东西。
但不想放弃自己的表达。

它不是冲突的。

我感觉我在用心，实际上还是自嗨。
可人物情绪重，直接一路带偏。

感受情绪，拆解情绪，输出情绪成文，读者阅读。
靶子永远是读者。

能够打动读者的文字，才是有价值的。
这是标准。

——

人物跟情节老是打架，这两个跟吸引我的情感核心也打架。
人物太活泛了，拉不住。

一直都在想这个主题跟主角的关系，还有主题决定的氛围基调到底怎么才能跟主人公内心矛盾对上号，故事的侧重点到底在哪里，基调氛围下的人物设置又到底怎么才能统一呢？

【主题氛围】【人物设置】【故事主线】【人物成长线】这四个东西怎么拧在一起？
感觉最先分清楚的到底是感情还是剧情。

最近发现主题的呈现也有剧情跟感情上的区别，主题下人物关系所呈现的故事内容侧重点也不同。

比如【追妻hzc】，偏向于感情，注重主角内心矛盾，女主角都会经历跟男主的第一次分手，男主倒追。
这是一个已经固定了的叙事套路。

小说要扣题，但怎么扣题我真的不知道。
怎么把表达欲里那点吸引自己的东西给挖出来，好难啊。
更不用说编织故事主线。
如果要挖灵感，要挖表达欲。

1.叙事有固定套路的
为什么写火葬场，我想扬男主的骨灰。

这个扬男主的骨灰很有意思。
是脚踩渣男干出一番新事业，再遇比前夫更好的老公，让渣男一家痛哭流涕。
还是跟前夫哥因为孩子掰扯不清，加上前夫哥有白月光，我心痛他却视而不见，到最后前夫哥其实是为了杀死是卧底的白月光，替我挡刀死了住院后，我们和好了。
还是我与前夫哥是商场宿敌，他因为利益把我送进了局子里，我终于跟他分手了。

往往故事的写法可以推出主题基调。

第一个是爽文，故事侧重点在虐渣，送前夫一家归西，我闯出新事业让前夫哥痛哭流涕。再遇的第二个丈夫温柔体贴，要是第二个婆婆是个恨天恨地厌倦媳妇的流氓，就很破坏氛围。
这个侧重点在女主事业升级，第二个男主也是升级后的“奖励”。
而且女主角人设偏向于清醒理智型的。

第二个是狗血虐文，故事侧重点在男女主这段关系的拉拉扯扯。因为情节套路固定，只能从人设入手，剪不断理还乱的人设偏向于心软小白花VS强势霸总。每当女主下狠心分手，男主都做出点什么事情让女主心软……
大概不会出现小白花大晚上拿刀子架脖子上送强势男主归西的情节。
剧情越狗血越好，比如车子撞女主流产，男主捅腰子的癫狂剧情。

如果男主害死了女主的父亲母亲，女主要复仇……这又是有点破坏男女主拉拉扯扯的侧重点了。

第三种是相爱相杀强强对抗，重点是人设张力。
人物设置上得往完全相反上面掰。
比如妖艳女明星与禁欲霸总。
人物关系本身。
比如妹妹是妖艳女明星而哥哥是禁欲霸总。
剧情设置上还是男女主关系的拉拉扯扯，所有的一切都为了男女主的关系感情进度服务。
人物成长线上如果不看重女主成长，隐藏男主心理，完全主视角的类第一人称写法。
那么重点的故事氛围就在于男主的克制与深挖他心中的火山。
如果看重上帝视角搞cp，那么男女主的对抗非常重要，得加女主事业线，女主是男主的最大反派。
女主走T台，男主坐在下面的席位上，两个人目光强强相撞的这种氛围感。

不知道方向对不对。
感觉故事侧重点真的很重要，这大概就是核心梗。

故事核心一定带有自己的表达——主题朝向。
以及个人核心萌点取向也很重要。

火葬场也可以用沙雕文写法写。

2.故事没固定套路的，只有表达欲的主题故事。

·

主题聚焦于宏大叙事，比如正义，反抗，改变命运。
搭配爽文写法写故事，强调用剧情塑造人物。
而且应该主题呈现上，主角拿最优解，高于一切。

然后是怎么呈现故事？
假如我故事的主题是“改变命运”。
我设计一个主角，上辈子被娘家背刺，丈夫背叛。
我用重生的设计手法来呈现改命这个主题。

写一个重生改变命运的故事，主角与配角在改变命运上的各种行动选择组成了接下来的故事。
主题审判规则加注到主角配角上，学着改变命运的得到奖励，不改变的接受惩罚。
故事需要“论题”。
当只有主角改变了命运，到结尾获得了一切，也就是证明了论点的正确性。

·

当主题聚焦于个人，聚焦于某一些特定的题材。比如我就是想写一个暗恋的故事。我就是想写一个小商店老板娘做好事，或者就是写家庭争吵……这些很细化的东西。
有个特定方向的主旨。
这种写法应该是很注重主人公的内心矛盾，侧重于从人物关系呈现故事。

主人公先遭遇一个道德困境，然后外来压力逼迫她行动。

假如写暗恋故事，主人公害羞不敢表达，因为表达了就会失去某些很重要的东西。
比如女主角暗恋自己的继兄，一旦说出口，那么家庭或许会遭遇毁灭性的打击，哥哥的学业跟家庭的和睦都会受到影响。男主发现了女主角的异常，女主角却怕被哥哥发现心意而躲避。这个时候出现一个事件，比方说妈妈生病，男女主又凑到一起……不小心错误牵了手，男主角因为这个牵手而察觉到自己的心跳加快。
这个故事侧重点就是这种微妙情感关系平衡状态的打破与更进一步，心理描写非常细腻，偏向于感情。

氛围上也很重要。
是爱情童话的甜宠还是狗血？
女主角暗恋男主角，是导致了父母离婚，哥哥离开的酸涩。
还是妈妈赞同女儿，勇敢追爱，两个人一起考上大学？
还是哥哥有喜欢的人，女主暗恋失败？
爱情童话不会出现绿茶女二抢男人，女主人公也不会有悲惨的童年。

·

当主题偏向于宏大叙事，更偏向于人物本身的成长，会经历生与死意难平。
主题偏向于个人情感，更偏向于人物关系的转变，侧重于心理成长。
目前用第二种思路去写宏大叙事的故事，相当于用感情流去写剧情流，还真痛苦。
整本书的基调氛围，人物关系设置都要与卖点紧紧贴合，这样故事才不会崩。
纯爽文要狠狠打配角的脸，才会爽，但很难避免配角性格不扁平。如果说反派他也有苦衷，主角原谅他，画风一转写到反派童年也有苦痛，这氛围就不对劲了。
团宠文氛围温馨，它传递的是一种很美好的治愈情绪，所有人都是好人。
如果突然出现一个杀崽崽的大反派，就很突兀，除非走救赎故事线，但最后故事的落点还是会回到反派宠崽崽身上来。
整本书到底侧重于什么，吸引自己的是什么，选择怎么去设定故事，很重要。
灵感表达欲的故事核心，必须只有一个。
到底是感情还是剧情？
现在偏到姥姥家了。

往往写一个故事是因为一种情绪，他有一种自带光影色的氛围感。
但我很难还原这种氛围情绪。
它跟主题有关。
但是写一个吸引人的故事，需要摆出清晰鲜明的核心卖点，需要非概念化的主线：什么人物要去做什么事遭遇什么困难，失去什么or获得什么。
故事必须有侧重点，整体氛围必须统一，就像是爽文必须好好爽，全文人设必须服务于“爽”的大氛围。团宠温馨文全员人设要服务于“温馨”的基调。狗血虐注定人设不会太平。
但很难统一自己想写的故事跟写给读者去看的商业故事。
自己为什么想写这个故事，是这篇文的情感核心。
这篇文吸引自己的点在哪里？？
是一种什么主题的情绪呢？
是cp情感间的嗑生嗑死，还是步步升级走向最高位置的阶级跨越，还是看到不公正新闻突然被触碰到，要写一个反抗的故事？
应该是情感核心决定要写的主题，确定它之后，再去想用什么手段去贴合想写的主题故事。
而主题有：爱情，复仇，成长，反抗，正义，命运，悬疑，升级。
原先的思考思路错了，不是说我想写一个人设就开始莽文，然后思考逻辑，思考叙事线——这等于没搭稳地基，就只考虑装修，不考虑打地基的事情。
应该是去想这个我想表达的情感核心在哪个大命题之下，我思考用什么样的一个故事去承载。
也就是概念化的故事核心主线与非概念化的故事逻辑核心主线结合起来了。
故事核心基调氛围跟故事核心梗结合起来。
这样就不会写偏。
而不是，我思考到一个人，给主角一个过去跟围绕他在一起的人际关系，思考很多人的人物动机，然后揉成主线……
这样太乱了。
很多配角围绕他一切发生故事，也是写主角成长，但这个主线并没有任何吸引人的地方。

人物成长是暗线，得先有吸引人的核心卖点。
核心卖点跟人物成长线，不冲突，可以统一。
前提是我到底要写一个什么样的故事？？我到底要写什么内容给读着看？？吸引他看。
必须明确，不然抓瞎。
先做好主题跟故事类型与故事内容的匹配，然后思考用什么人设设定来发挥这个故事。应该会比只单纯思考一个人设的过去，给他匹配cp，思考两个人的人物成长线来推主线，会流畅轻松一点。

人物内心矛盾不会跟外部情节不会干架，也不会跟我要表达的情感核心打架。
这样也能解决从人设推剧情，明明用外部情节压迫主人公内心矛盾，主人公做出选择……然后感觉写的是有效情节，但实际内容不吸引人的问题吧……

发现自己对于感情流的理解真的很狭隘。
感情流是写人物关系没错，写一对陌生人从关系陌生到情侣，写人物态度从讨厌到深爱。
但不是这样子的，他写的是“一个独一无二的人爱上另外一个独一无二的人。”
“他们两个是天作之合，只有你才是我唯一的选择。”
小说本质是命题叙事，既然命题是爱情，那么写独一无二的人爱上另外一个独一无二的人，那么怎么写爱？
我印象中一句话很清楚，爱要支离破碎才好看，就好像写暗恋，不是写说主角喜欢一个男生，他们坐在一个房间里，女主角对男主角深情说，我喜欢你，男主也答应女主角，说我们在一起吧。
这样的故事不好看。
写暗恋，写女主反反复复摩挲彼此两个人的合照，写她为了跟男主并列年级前三名，熬夜学习。
为了加大暗恋的酸涩感，往往人物设定上会更偏向于敏感少女与天之骄子男主。
但我想这样还是太狭隘了，不够透彻。
今天想了很久，发现是对于故事元素理解不到位，或者说，对于情感核心理解不到位。
始终搞不懂我为什么想写这个故事，我只知道我要写cp爱情。
而写网文，要有读者感兴趣的东西，要有核心卖点，要有噱头，不能我想写什么就写什么。

以前写人设，我感受到一股强烈的情绪，会从逻辑上给予主人公一段过去。
活着的人会有欲望，他想要什么，心中强烈渴望要这个东西的理由是什么。
写他缺爱，甚至给他写了很详细的事件如何影响他的内心，然后再发生一件事，他如何行动。
人物越写越立体，也通过剧情塑造他……
但我到底要用这个主角写什么故事？
一直都找不到故事的主线，偏偏非常爱写配角的故事，也非常爱强调配角的情感得失。
我觉得他们都是活生生的人，每个人都是独一无二。
……感觉很脑抽，这样设定的人物他不是故事中吸引人的“元素”。
但写故事感的人物确实需要主角有过去，他有自己的秘密，对家人，对朋友，对爱人，甚至于一段时间内他分别去到一家蛋糕店，他也会因为天气的变化心情有所不同。

故事是一段时间的事，写故事不可能囊括主人公的全部人生。
设置丰满的过去对于故事本身没用，也是费力气。

所以还是需要明确故事元素。

我写暗恋，故事元素框定的故事讨论范围就是：女主角到底能不能暗恋成功？

我就只强调主人公这一方面强烈的情感，我在这篇文里，就只针对主人公的暗恋情感核心做文章，而不是我花大手笔去写女主角如何如何辛苦地备考，如何熬夜苦读，她爸妈吵了几天架。这些都是无效情节。

而什么样的女主角能够最大程度发挥暗恋这个故事的威力，或许就是个人的情感核心了吧。

文章是整体，每个情节必须有它的作用。
可确定故事核心梗又好难。
主要还是不能跑题，绝对绝对不能跑。

如果不确定写的是暗恋故事，故事主线很有可能偏到写女主角告白失败，疯狂挑灯夜读，跟朋友一起去游乐园玩耍，睡了一觉，她决定突然放弃这段感情！然后女主闺蜜心疼女主，给女主找了新的男二……中途女主角跟男二在一起了！
这就跑题了——除非原本想写的故事就是暗恋男主失败，有另外更好的男二追女主。
确定了是跟男主在一起的暗恋故事，那么这段闺蜜给女主找男二的情节就应该放在【男主情感爆发之前】，这个情节刺激男主，促使男主发现自己喜欢女主，狐朋狗友一开玩笑，说从前追你的女生另有新欢，根据男主人设，他会如何行动？

当写爱情，写两个人磨合，过去的事件如何影响主人公当前的判断，有什么压抑着女主角不敢行动，当发生什么事会促使女主角行动，再度向男主告白？

情节是一定会写到两个人彼此的过去。
主角的过去对于人设非常重要，但重要的是那些关乎“暗恋”的关键时刻。

以cp情感推动故事的主题剧情流也有点思考。

偏主题向，CP感情推动故事的剧情流。
写反抗不是说主角代表反抗哪一方，写他想要什么东西，他想要爱，然后……有人阻挠他得不到爱。这不是写主题故事，也不是捏人设。

写反抗的主题，要思考用什么故事元素来表现反抗。
假如系统007入侵地球，导致地球人被困在生死轮回的闯关场。
所有人想要回去，必须得到某某道具，而只有某个地方才有这个道具。

根据这条设定下的世界观，可以得出几组阵营人物。
抢道具的地球人。
守护这个道具的系统007队伍。

双方多年相安无事，可某某新的道具横空出世……于是第三组抢夺新道具的人物出现。
其中一定有一个人是灭掉系统的地球人主角A。
主题故事里，CP是最大的反派，人物反差越大，越好推感情线。
那么主角B定位在系统队伍中。

如果写破镜重圆：那么前尘故事的补充设定里重点强调两个人多么恩爱，叙事线是他们失忆了。
如果写相爱相杀：那么曾经他们遭遇了什么导致主角A恨死主角B，也是要思考的。
也就是基于设定本身去思考人物小传。

小说角色是活在世界观里的，不是凭空瞎写几组人物关系。

反抗这个主题不是故事本身，主角要去反抗，反抗什么？因为什么而反抗？根据设定元素来确定。
故事本身不重要，重要的是故事元素与角色，这话吸烟刻肺。

1.概念化主线：也就是全文主题。
也是故事核心，因为一句话，想写的情绪，那是独属于自己故事的核心。
2.非概念化主线：有具体的情节承载，什么人做了什么事遭到什么阻碍最后取得什么结果——一般是长篇故事的大钩子。
3.元素设定决定世界观，小说角色活在世界观里。有了势力格局才有角色阶级分布，才能更好产生冲突——凭空捏主角人设，不可取。
4.文章有元素，有限定命题，才有故事梗的方向，才能找到故事侧重点。
5.自己产生的情绪是空中楼阁，凭空去写灵感中的情绪也不对劲。故事不重要，重要的是元素与角色。元素决定故事的讲述范围与趣味性，直接决定了能不能展开剧情。角色能否焊死在自己的阶级立场之上，才是冲突产生的根本。
6.把握好时间线上的事件大纲。

最近一直对这个【写作目的】耿耿于怀。
写文最怕跑偏，爽文变成不爽文。
要从读者的角度思考自己到底想看什么。
拼命思考人物设定，背景设定，矛盾冲突与主线……拼命问为什么，拼命死抠逻辑。
写大纲费劲费力，读者看了心如止水。
这才是……吃力不讨好。
读者看文不太在乎逻辑，就只在乎趣味性。
思考故事核心也不是什么新颖，它就要纯粹维持住一种感觉。
把那种抽象的让自己的嗑生嗑死的情绪给提取出来，才是正确打开大纲的方式。
只要思考设定，问为什么，就把最核心的东西抛诸脑后。
什么精妙的设定，伏笔，悬念，等等等逻辑性的东西………自己写得都痛苦怎么可能让读者觉得爽呢？？
故事外部：读者阅读层面的情绪。
故事内部：人物动机与目标。
故事情节要在核心萌点上蹦迪，自己嗑生嗑死。
但怎么围绕它做主线依旧难搞，把抽象的情绪抓住，在核心萌点蹦迪。
所以深挖主人公背景过去……哈哈哈哈哈，拼命搞人设，思考有啥特长，费力不讨好。
之前不理解卖点，现在懂了，自己很有情绪的东西才是【卖点】。
不是什么主题理论，也不是什么情节设计，不是故事套路。
写起来自己很磕的东西是【卖点】。

1.长篇故事：设定给出资源争夺路径，确认势力格局，确认世界观，敲定角色阶级背景，圈定故事讲述范围。
2.写作目的：人物?情节?环境描写＝打动读者＝让读者爽或者悲伤或者开心的情绪画面。
3.作者首先感受到一个情绪，然后找到感动自己的关键信息。利用有形的故事框架输出关键信息组成文字信息逻辑链，读者阅读文字，形成情绪。
4.有形的故事框架中，固定的角色组成人物关系，搭建出一个舞台。当焦点角色进入，打破人物关系的平衡，人物不安定感由此产生。人物有自己想要的东西，最终他们行动，人物会进行碰撞，由此产生情绪变化。
5.人物关系上的共鸣代入感，比如姐姐妹妹感情相离，兄弟背叛，父母偏心。
6.感性情绪的文字组成一把箭，戳中的靶子是读者的心。
7.大众需求：扮猪吃虎，爱情。
8.写文铺垫必须明确需求，有舞台才有绽放。主角单纯考了100分不爽，原本被所有人怀疑的学渣考了一百分，考一百分这件事被怀疑考不起的其他人知道了，才爽。